Zeichnung (489) aus Die BASIS des MAKE-UP

"Dial NERVOUS for the time. Mit angespitzten Bleistiften die Buchstabenwählscheibe eines schwarzen Telefons bedienen, obwohl der schwere Hörer noch aufliegt. Ein Blick aus dem vorderen Raum unseres Railroad-Apartments auf die nächtliche President Street in Brooklyn im Winter 1975. Von links unten ragt ein Nordlicht ins Bild, das den Telefonapparat abschirmt. Der Vermieter hatte uns einen mannshohen Kühlschrank zur Verfügung gestellt, um die Kücheneinrichtung zu vervollständigen. Vor unserer Haustür war der Schrank beim Transport zu Boden gefallen. Dabei hatte sich seine Tür weit geöffnet, und Horden von Kakerlaken entströmten seinem Inneren. Weithin sichtbar liefen sie über den Schnee und verschwanden in irgendwelchen Ritzen. Nicht nur deshalb verabscheuten uns die Nachbarn mit puertoricanischer und italienischer Abstammung. Wir wohnten direkt auf der Trennlinie zwischen ihnen, eine weitere Ethnie war nicht erwünscht. Ein anonymer Brief, der kurz darauf in unserem Briefkasten befand, begann so: 'Dear Sirs ...'."

(Aus: arsenal, januar 17).

(1984)

Zeichnung (490) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Fortsetzung des anonymen Briefes, Brooklyn 1975: "... The people of President Street are upset of your actions. The little children SEE what's going on in that room. Either you put something to cover your windows, or you get off the block and move. We are waiting 1 week. If you don't cover your windows, you'll hear from us again but next time not so friendly. Thank you for your cooperation." Eine gewisse Verstörung und Verunsicherung waren die Folge, und wir zogen in vorweggenommener Aktion zurück nach Manhattan. Rechts zwischen den Textzeilen des Briefes stellt eine auf dem Boden knieende Frau ein Warnschild in einem weißen Kreis auf. Auf der linken Seite ein Telefon-Doodle mit einem Frauenakt ohne Kopf, dem Portrait meiner Stirn und dem Kopf eines französischen Polizisten. Das vorsätzliche Bemühen, Häßlichkeit zu produzieren, gelang ohne große Anstrengungen und auch ohne die ideologischen Verrenkungen der albern deutsch „wild“ genannten Malerie der 80er Jahre. Tatsächlich kann ich überall Hakenkreuze erkennen." (Aus: arsenal, februar 17)

(1984) 

Zeichnung (491) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"ODE - SS - SA: Promis sind auf der Welt, um Geld zu verkörpern. Sie tun es in dem Bewußtsein, sich damit für uns aufzuopfern. Sie zeugen Kinder, weil sie die ersten Fotos von ihnen für viel Geld an Illustrierte verkaufen wollen. Dieses stiften sie dann für "gemeinnützige Zwecke". Das Geld, das sie durch eigene Zurschaustellungen verdienen, ist ihnen dafür zu schade. Weil sie prominent sind, fliegen sie, ohne dafür bezahlen zu müssen. Auch wenn man das nicht will, bekommt man sie überall zu sehen. Man kann sie deshalb aber nicht auf Schmerzensgeld verklagen. So bringen sie die Menschen in Rage, und sie müssen Bodyguards anheuern, weil sie sonst abgeschlachtet werden. Little Odessa: Sie hatten keine Idealmaße, aber für einen Auftritt in einem Touristik-Prospekt hat es gereicht - als hysterisch unerlöste, menschliche Wellenbrecher am Boardwalk von Far Rockaway auf Long Island. Ein Serienkiller bei der Arbeit: Eine aufgeschlitzte Frau, deren Eingeweide auf einen in Flammen stehenden Mann herabstürzen: Ich lösche deine Flammen mit meinem Blut." (Aus: Zeichnung oder Film, 2013).

(1983) 

Zeichnung (492) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Lautmalerisches aus Jütland: le zjell, der Himmel oder das Ziel, la mähr, das Meer oder die Geschichte, und la kamelle, das Kamel oder die Kamelle. Der Wegeplan von Hennestrand an der dänischen Westküste, Stand 1979, und das überraschende Erscheinen eines Zirkuskamels in einem Dünental. Eine Stewardess hält die Bindentüte einer Airline wie einen Schleier vor ihr Gesicht und bittet damit um Mülltrennung. Bedruckt ist ihr Papier mit einem Observed-Aquarell frei nach Peter Blegvad, dessen Vorfahren aus dieser Gegend stammen. Bevor Landschaften ihren Reiz verlieren, werden sie zu inneren Landschaften. Als solche werden sie durchgebetet, als Träger entlegener Zeitsysteme zuende analysiert, in der Vorstellung zeitraffermäßig abgearbeitet und dann umgehend abgespeichert und vergessen. Danach geht der Mensch durch seine Landschaft, ohne sie noch eines Blickes zu würdigen. Das Unvorhergesehene ist kein überraschendes Ereignis mehr, sondern der lange erwartete und gelassen konstatierte Abschluß einer Rahmennovelle: ... but he never saw what hit him." (Aus: Zeichnung oder Film, 2013).

(1983) 

Zeichnung (493) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Ich lösche deine Flammen mit meinem Blut. In Schwarz-weiß übertragene Strukturen eines farbigen Aquarells mit Stempeln von Peter Blegvad zu seinen Erinnerungs-Zeichnungen: Imagined und Remembered, Aided und Unaided. Er stellt sich etwas vor, dann erinnert er sich an etwas, zuerst ohne Anschauungsmittel, danach unter zur Hilfenahme von Abbildungen. Von allen drei Stadien fertigt er Zeichnungen an, die er zusammen zum Vergleich ausstellt. Ein Einblick in eine Gehirntätigkeit: Eine Straßenbahnhaltestelle in Den Haag, 1977, eine Peitschenlampe aus der DDR, über allem der Straßenplan von Hennestrand in Dänemark. Mit hoher Phantasie und nahezu perverser Ausmalung werden den Urmenschen Opferhandlungen der grausamsten Art angedichtet, sobald man einen Knochenrest und daneben ein Stück rostigen Metalls in einem ihrer Gräber aufgefunden hat. Das alles, um von unseren eigenen, demokratisch anonym und ausgelagert verrichteten Gewalttaten abzulenken. Und immer wieder Massenmörder, die unsere Schuld auf sich nehmen, als vermeintliche Religionsstifter." (Aus: Zeichnung oder Film, 2013).

(1984) 

Zeichnung (494) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

"Up" auf weißem Engel mit einer Zielscheibe über dem Herzen. Im Hintergrund ein Ausschnitt aus der Collage Die Hände bei Tom of Finland von 1986. Ins Quadrat gezerrt: Boulevard von oben gesehen (1880) von Gustave Caillebotte.

(1997) 

Zeichnung (495) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Kabine im Lokal "Down", Hamburg, Anfang der 80er Jahre. In der offenen Kabinentür erscheint der Heilige Geist in einem Dreieck. Ein Floß mit einem Schiffsbrüchigen wird von einem Hai umkreist. Im Hintergrund: Boulevard von oben gesehen (1880) von Gustave Caillebotte, neu aufgelöst.

(1997) 

Zeichnung (496) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Rand und Stöpsel einer Badewanne in Hamburg-Wellingsbüttel, Ende der 60er Jahre, in denen ich nichts Formatives erkennen kann - außer, dass man sich verziehen mußte. Auftritt eines Backhörnchens als negative Mondsichel. Eine Cruising-Szene zwischen einem Radfahrer und einem Fußgänger auf einem verfallenden Holzpier am Hudson River nahe der 14. Straße in Manhattan, 1975, als Insert auf einem langgestreckten Rechteck.  Sexbetrieb, Ende der 70er Jahre: Geclonte militärische Zeichensysteme, Attribute, Accessoires im Frieden, zum Spielen: Can I help you? Ein Mann in Jeans und Lederstiefeln sitzt breitbeinig auf einem gußeisernen XXX-Straßenpoller in Kopenhagen oder Amsterdam - aus einer Werbung für ein österliches Ledertreffen in Hamburg. Die spektakuläre Freiheit, Die letzten Geheimnisse der Republik: Der UN-Menschenrechtsbeauftragte kommt aus NYC an der Hundeleine seines Freundes auf allen Vieren vorbei. Michel Foucault am Ende seiner Reise in den Dampfräumen von Hamburg, das er aus seiner Zeit als Leiter des dortigen Institut Francais schon seit 1959 kannte." (Aus: Strapazin Nr. 109, 2012).

(1983)

Zeichnung (497) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Invasions-Hardware, 1944. Gulliver am Strand der Normandie vergraben. Sein nackter Rücken und sein Hintern ragen aus dem Sand mit dem  ablaufenden Wasser.  Sechs daran geheftete Blicke (vom Betrachter aus gesehen), nach rechts oben: Erinnerung bekannter Bilder (Auffrischung des Speichers); nach links oben: Konstruktion neuer visueller Eindrücke (Blitze); geradeaus nach rechts vorn: Erinnerung bekannter Geräusche (Lokomotive); nach links vorn: Bildung neuer akustischer Eindrücke (Hörsturz); nach rechts unten: Wachrufen innerer Dialoge (Okkupation); und nach links unten: Erzeugung von Gefühlen (temporär). Wenn Journalismus moralisch sein will, schickt Der Spiegel einen Mitarbeiter mit Blitzlicht als Exekutive in einen thailändischen Puff und lässt einen Päderasten fotografieren. Dieser verdeckt dann mit den Händen sein Gesicht. So wie sich auch Politiker als Vermittler des Wirklichen verstehen. Sie müssten also permanent den Kapitalismus erklären, von dem sie aber nichts verstehen und den sie mit Menschenführung verwechseln." (Aus: Schwarze Blöcke, SchwarzHandPresse 2010).

(1996) 

Zeichnung (498) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Ein Freund mit abgetrennter Schädeldecke, 1965. Ein trostloses Ensemble von Rettungsgeräten für Ertrinkende am Lietzensee in West-Berlin, 1993. Als Projektion im Inneren der Hirnschale: Bubi, 1932 mit einem Medizinball im rechten Arm photographiert von seinem Freund Jean Morell, einem Franzosen. Bubi ist als deutscher Soldat im II. Weltkrieg getötet worden. In der Mitte die Silhouetten landender, alliierter Soldaten im Verhau der Strandbefestigungen von Omaha Beach, 1944, nach den Resten eines in einem Londoner Labor zerstörten Negativs von Robert Capa. Versenkte Landungsboote, die einen Hafen bilden. Bubis Lippen sind blau wie die eines am Strand der Normandie Ertrunkenen, seine rechte Brustwarze ist vergoldet wie die von Ajax von Uchri in Fluß ohne Ufer von Hans Henny Jahnn - No Safe Haven. Was für ein Leben, überall nur Brokeback Mountain, das Regime der Familien und ihrer Rituale der Aufopferung, der Stolz auf die eigenen Gene. Die Zeit eine schäbige Materie, wie eine Haut, in der man nicht stecken möchte." (Aus: flypaper #5, 2010).

(1994) 

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