Drawing (130) from THE BASIS OF MAKE-UP

"An established series of animals, abbreviated to TPMS: toad, fish, dog, reptile – Tetrapoda (T), Piscis (P), Mammalia (M), Sauropsida (S). The Pym logo reflected in the pupil of the Eye of Horus, the Eye of Ra. Maltese fishing boats carry Eyes of Horus on their prows. At the bottom left, a stenographer draws the positive of the logo in her notebook. Next to her, to the right, the muscle extracted from an eyelid, pierced by a pencil, preventing any sort of external vision. People languidly play Blind Man’s Buff and record their movements in the process, making use of their fingers and sticks as their gazes materialize along linear paths. The engineers’ drafts are guided by their inner eyes and must be sketched on demand. The boss sits in the middle, blindfolded, and is permitted to point at either empty spaces or people. This is how the universal prayer of Visual Communication became both abbreviated to death and a record of the last things people see. I saw something, but neither did I come, nor am I a victor." (From: arsenal, may 15).

(1983) 

 

 

Drawing (131) from THE BASIS OF MAKE-UP

"Dial NERVOUS for the Time: in the 70s, dialing the letters of the word "nervous" on New York telephones would give you 637868770, the number of the speaking clock. Nervous Nuts and doped-up junkies: an office scene with four models staged as a caricature of business life – an advertising photo from the period for the drink Hohes C – at some point shortly before heroin and cocaine replaced the vitamins previously handed out on management floors and in real estate offices, thus allowing cynicism to become real. Hazelnuts in all combinations of positive and negative, a telephone conversation being held with the biggest nut there, with an assistant with meticulously blown-dry hair on hand with a shorthand notebook at the ready, behind her a cross-eyed boss idolized by his trainee with a suitable sense of devotion. There is no object at the centre of the image, but rather an imaginary framework of lines of sight, holding this society together with a voice from the other side which is by no means as civil as it sounds: 'One final push if you want to be Republicans.'" (From: arsenal, september 13).

(1978)

Drawing (132) from THE BASIS OF MAKE-UP

"An idyllic breakfast scene, a transparent hatchet chopped into pieces and made of meat, dark muscle fibers visible on its blade. A dog pelts down a wooden staircase to where it’s usually fed, the kitchen of an American suburban home sometime during the 1950s. In the glistening light of an advertising set, a woman pours herself a cup of coffee in spirited fashion. In the centre, the Pym Films logo, the retina extracted from a rabbit’s eye, oddly threatening, as if revenge for Willy Kühne’s animal testing were about to be taken by a canine berserker. Or is its snarling just brought on by the sound of the feeding bowl and the smell of the dry food mix, like in one of Ivan Pavlov’s laboratories? The boy with his hair cut short, the woman in the pleated skirt, the staff’s conditioning is quite blatant, the light in which they appear globe-spanning, inexorable, reaching every pore. The 'human experiment' of which Vlado Kristl spoke launches into one final regression." (From: arsenal, april 15).

(1977)

Zeichnung (133) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Das neben dem Fuji aufgehende Logo von Pym Films mit dem Fenstergitter, durch das Willy Kühne 1878 ein Kaninchen starren ließ, das er dann schlachtete, um dessen lebendfrische Netzhäute zu ernten - auf seiner Jagd nach dem letzten Bild, dass sich im Tode in diese biochemisch eingebrannt hatte. Eine Barsoi-Hündin beobachtet die Szenerie und setzt zu einem Sprung an, um das Kaninchen zu rächen. In dem Sanitätsfahrzeug liegen vier noch unversehrte, menschliche Sätze auf ihrem Weg in ein Notizbuch. Dort angekommen werden sie sofort nach ihrer Niederschrift in Vergessenheit geraten. Bewusstsein ist eine vorübergehende Erscheinung, ontogenetisch wie phylogenetisch. Seine Existenz lässt sich zwar statistisch nachweisen, verlässliche Orte aber gibt es dafür nicht. Der Kampf um nachhaltige Datenspeicher ist nicht erst seit Kurzem entbrannt. Bauwerke halten dabei immer noch die Spitzenposition. Eine bearbeitete Ansammlung von Steinen repräsentiert langzeitlich mehr Bewusstsein als komplexe Kodierungen, für die alle Lesegeräte abhandengekommen sind." (Aus: Zeichnung oder Film, 2013).

(1977) 

Zeichnung (134) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Ein Gefängnisaufseher öffnet den Sehschlitz zu einer Zelle von Zeit (t). Ihre Schnittstellen werden als Verlauf (n) in die natürliche Umgebung des schneebedeckten Fujis implantiert. An dessen Hang hockt ein Monteur, dessen Fußspuren in alternative Gegenwarten hinein verlaufen. Ein Zugang zur Zeit, der zuvor abgeschottet zu sein schien: Zeiteinheiten so flach wie nie, ihre Kombinationen als rohe Eier zu genießen. Beim Schnitt des Films Normalsatz wurden wachsende Cluster einzelner Einstellungen so miteinander verschweißt, dass sich die inselhaften Gebilde nicht mehr voneinander lösen ließen. Aus der Projektbeschreibung des Films aus dem Jahr 1978: '... Blickverschiebungen um ein Geschehen herum lösen einen einheitlichen Betrachterstandpunkt auf: Zurückschiften, Vergleiche, zeitkomprimierte Inserts, offene Ansprachen im Monolog, Stummheit, Raumtöne, Animationsteile, die sich aus Realteilen herauslösen und wieder in sie übergehen ...'. Das Kreuzworträtsel-Kaninchen läßt wie der Sätzesammler in Normalsatz einen inneren Code aufblitzen." (Aus: Zeichnung oder Film, 2013).

(1982) 

Drawing (135) from THE BASIS OF MAKE-UP

"An established series of animals, abbreviated to TPMS: toad, fish, dog, reptile – Tetrapoda (T), Piscis (P), Mammalia (M), Sauropsida (S). The Pym logo reflected in the pupil of the Eye of Horus, the Eye of Ra. Maltese fishing boats carry Eyes of Horus on their prows. At the bottom left, a stenographer draws the positive of the logo in her notebook. Next to her, to the right, the muscle extracted from an eyelid, pierced by a pencil, preventing any sort of external vision. People languidly play Blind Man’s Buff and record their movements in the process, making use of their fingers and sticks as their gazes materialize along linear paths. The engineers’ drafts are guided by their inner eyes and must be sketched on demand. The boss sits in the middle, blindfolded, and is permitted to point at either empty spaces or people. This is how the universal prayer of Visual Communication became both abbreviated to death and a record of the last things people see. I saw something, but neither did I come, nor am I a victor." (From: arsenal, may 15).

(1983)

Drawing (136) from THE BASIS OF MAKE-UP

"Uniform advertising and advertising uniforms. The battle of the sexes as a more or less entertaining circus number in a department store catalogue. Something hard to grasp for homosexuals, unless one also declares the degrees of difference within one sex to be battle positions. Pairings of stiff men’s shorts and smooth women’s skirts pressed between clothing rails. The shorts here akin to an empty avant-garde, watched by a pair of long suit trousers in the background.  Pop culture will once again be begging for “a man, a real man”, who the USA have already received in the form of Donald Trump, who happens to be of German origin. Nothing against the smart Friedrich Hollaender, who has always had a good nose. Harvey Weinstein, who converted the casting coach into a shower, will rise again as a Jesus of an awkward physicality, and his autobiography will soon break all records. Then it will no longer be #MeToo, but rather just #I’mIn." (From: arsenal, july/august 18).

(1976)

Zeichnung (137) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Schwimmer. 

(1978) 

Zeichnung (138) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Drei Frauen in einem Versandkatalog wenden dem Betrachter den Rücken zu und blicken auf den Horizont einer Wüste. Zu einer Zeit, als der Kaffee noch im Dreieck floß. Kommunikationsmittel erleben ihre größte Macht im Akt der Kommunikationsverweigerung. Wo alle gleich sind, kann nur noch die Mafia Hierarchien durchsetzen. Macht muß sich abschotten und unerreichbar sein, das ist eine ihrer Ingredienzien. Wenn immer die gleiche Geschichte erzählt werden soll - und die Produzenten des Erzählkinos bestehen auf dieser Prämisse -, kommt es nur noch darauf an, wer sie erzählt und die Tantiemen dafür einsteckt. Dem Nepotismus und den Schauspielerdiktaturen sind damit Tür und Tor geöffnet. Besonderheiten und soziale Relevanz lassen sich dann nur noch durch Geld ausdrücken, die Träger des Geldes werden selbst zu Ikonen. Ein repräsentatives Abbildungssystem, das in sich selbst rotiert. Das Publikum gilt darin als durchanalysiert und wird nicht an der Konstruktion der Geschichte beteiligt. Es ist zur ewigen Geldquelle mutiert." (Aus: arsenal, februar 10).

(1976) 

Drawing (139) from THE BASIS OF MAKE-UP

"Another traffic accident: two resurrected humans from Luca Signorelli's The Resurrection of the Flesh in the Cathedral Santa Maria in Orvieto next to a burning car wreck. One still wears the mask of a skull, while the other already looks to the ground, which he has already become. At the same time, he saucily raises his behind. Signorelli knew what flesh is good for, as a model for an individual rebuff, too. On the bars protruding from the small architectural flower rosettes, three pornographic sculptures made of stone, found in Romanic cathedrals in France from the 11th and 12th centuries. Genitals in hardcore format are the stars of this depiction. If one redeemed the church from its good intentions, it always had something to offer. In contrast, the ordinary person is obvious nothingness, whose commodity character gets stuck in his throat. In the background, the sketch of a column base in the Maulbronn abbey-nothing but grotesque faces and harmless stylizations, just softcore and not very edifying." (From: Schwarze Blöcke, SchwarzHandPresse 2010).

(1996)

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