Drawing (150) from THE BASIS OF MAKE-UP

"Dial NERVOUS for the time, using sharpened pencils to operate the rotary dial on a black telephone, even though the heavy receiver is still on the hook. A view from the front room of our railroad apartment onto President Street, Brooklyn by night in winter 1975. The Northern Lights stick out into the image from the bottom left, shielding the telephone. The landlord had let us use his refrigerator, which was the height of a man, in order that the kitchen facilities were sufficient. While being transported, the fridge was dropped on the floor just before our front door while being transported, its door opening wide in the process and a horde of cockroaches streaming out from inside. Visible from afar, they scuttled over the snow and disappeared into various nooks and crannies. It wasn’t just for that reason that our Puerto Rican and Italian neighbors detested us. We lived directly on the dividing line that separated them and an additional ethnicity was not welcome. An anonymous letter that appeared in our postbox shortly afterwards began as follows: 'Dear Sirs ...'”. (From: arsenal, january 17).

(1984) 

Drawing (151) from THE BASIS OF MAKE-UP

"The continuation of the anonymous letter, Brooklyn 1975: “... The people of President Street are upset of your actions. The little children SEE what's going on in that room. Either you put something to cover your windows, or you get off the block and move. We are waiting 1 week. If you don't cover your windows, you'll hear from us again but next time not so friendly. Thank you for your cooperation.” A degree of uncertainty and distress was the result and we returned to Manhattan in a move already anticipated. On the right-hand side, between the lines of the letter, a woman kneeling on the ground places a warning sign in a white circle. On the left-hand side, a telephone doodle shows a headless female nude, a portrait of my forehead and a French policeman’s head. The deliberate attempt to produce ugliness was successful without any great effort and equally without the ideological contortions of the German painting of the 80s, which was ridiculously referred to as “wild”. I can indeed make out swastikas wherever I look." (From: arsenal, february 17).

(1984) 

Zeichnung (152) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Bautzen. 

(1996) 

Zeichnung (153) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Klappe. 

(1997) 

Zeichnung (154) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Ein rohes Ei zwischen Fuß und Gaspedal. Cruising in der Sommerhitze auf einer Straße in San Diego, 1975, ein Dreiecksverhältnis aus dem Film Hotel - zwei Menschen und eine Kamera als wanderndes Koordinatensystem. Ein Blick auf den Rand des Highways von San Diego nach Buckeye, Arizona. Eine aufgereihte Vertikalität, Objekte, die durch sich hindurch auf den Erdmittelpunkt zielen. Eine in sich selbst ruhende Schwerkraft, 90 Grad Winkelverhältnisse als ökonomischste Lösung von Stabilitätsproblemen. Könntest du dagegen den Blick zum Stottern bringen wie der Wind, der diese Ordnung entwurzelt. Elf isolierte Details dieses Blicks, die Verzögerung eines vorbeirauschenden Sinns, die Demontage eines nur von Geschwindigkeit konstituierten Zusammenhangs. Vier Bäume, drei Telegraphenmasten, zwei Schilder mit dem Wort Muschelschale, eine Straßenlaterne und ein flaches Haus. Der fahrende Blick und die angehaltene Bewegung in der Betrachtung. Weißblenden, auf denen Nachbilder den Sinn durch Wiederholung ins Erkennbare ziehen." (Aus: flypaper #5, 2010).

(1984)

Zeichnung (155) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Rand und Stöpsel einer Badewanne in Hamburg-Wellingsbüttel, Ende der 60er Jahre, in denen ich nichts Formatives erkennen kann - außer, dass man sich verziehen mußte. Auftritt eines Backhörnchens als negative Mondsichel. Eine Cruising-Szene zwischen einem Radfahrer und einem Fußgänger auf einem verfallenden Holzpier am Hudson River nahe der 14. Straße in Manhattan, 1975, als Insert auf einem langgestreckten Rechteck.  Sexbetrieb, Ende der 70er Jahre: Geclonte militärische Zeichensysteme, Attribute, Accessoires im Frieden, zum Spielen: Can I help you? Ein Mann in Jeans und Lederstiefeln sitzt breitbeinig auf einem gußeisernen XXX-Straßenpoller in Kopenhagen oder Amsterdam - aus einer Werbung für ein österliches Ledertreffen in Hamburg. Die spektakuläre Freiheit, Die letzten Geheimnisse der Republik: Der UN-Menschenrechtsbeauftragte kommt aus NYC an der Hundeleine seines Freundes auf allen Vieren vorbei. Michel Foucault am Ende seiner Reise in den Dampfräumen von Hamburg, das er aus seiner Zeit als Leiter des dortigen Institut Francais schon seit 1959 kannte." (Aus: Strapazin Nr. 109, 2012).

(1983) 

Zeichnung (156) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Die Kreuzung von Houston Street und Broadway in NYC mit dem Eingang des Puck-Buildings, 1975 von Alphons Schilling skizziert. L(ove): Manhattan als Riesenpenis über den Beinen eines hockenden, nackten Mannes, der sich einen unterarmlangen Dildo einführt. Die Cruising-Szene zwischen Radfahrer und Spaziergänger am Hudson River diesmal als Totale. Ein schwarzes Hemd mit kurzen Ärmeln ist aus dem Innenraum einer grauen 3 herausgefallen. Ein paar verlorene Tanzschritte, Wischspuren, der grau kopierte Boden der Tatsachen, die cul-de-sac einer Utopie. Material für den Film Die letzten Geheimnisse der Republik nach Edgar Poes Roman Arthur Gordon Pym of Nantucket: ein Film, der die neunmonatige Reise eines Freundespaares durch die heterotopischen Räume westlicher Großstädte analog zu den Entwicklungsstufen eines Embryos nachvollzieht. Der Text Wächter über die Nacht der Menschen, den Michel Foucault 1963 für Rolf Italiaander veröffentlicht hat, war ein Ausgangspunkt des Projektes: 'Schließlich können sich nur einsame Menschen eines Tages treffen.'" (Aus: Strapazin Nr. 109, 2012).

(1983) 

Zeichnung (157) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Im Hintergrund das Negativ der Radierung Haus am Fluß (1834) von Carl Blechen, seitenverkehrt und gestaucht. Ein italienisches Pornomodell aus dem Magazin Inches erscheint hinter einem anonymen Ölschinken mit dem Titel Mühle am Fluß. Sein aufrechter Leib mit der blanken Brust bildet in der linken, unteren Bildecke einen rechten Winkel zu seinem steifen Penis. Ein schwarzer Faustficker streckt seine eingeölte, linke Hand mit ihrem eingezogenem Daumen der rechten Hand eines Weißen zur Begrüßung entgegen. Ein vorübergehender Gesellschaftsvertrag zwischen consenting adults wird für die Dauer eines sexuellen Aktes per Handschlag geschlossen. Praktizierende Mitglieder einer global organisierten Dienstleistungsgesellschaft bei ihrer produktiven Arbeit am Imaginären. Gift giver und gift receiver in den Bungalows von Palm Springs, die die Endzeit predigen und sich bei der Weitergabe und dem Empfang des Virus hochleben lassen.  Die Kunst der Verzweiflung und die Happy Hour der Verzweifelten." (Aus: Strapazin Nr. 109, 2012).

(2007) 

Zeichnung (158) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Das Schiff aus der Radierung Haus am Fluß von Carl Blechen, seitenverkehrt - eine Würdigung des von Joachim Patinir 1524 gemalten Bildes Überfahrt in die Unterwelt. Wie setzt man gekonnt über, welche Transformation lässt den Leib erblühen, bevor er erkaltet? Setzen wir Segel, rudern wir, lassen wir uns treiben? Dazu die seitenrichtige Persiflage einer Landschaft aus demselben Bild: Hände an Selleriestrunken, Blasrohre, Speere aus Bambus für den Banzai Angriff der Japaner gegen amerikanische Soldaten auf Saipan im Juli 1944, und eine Schraubenmutter. Wo klammere ich mich gekonnt am Ufer fest, wie verlängere ich meine Zeit, wann kann ich loslassen? Von rechts ins Bild ragend der abgetrennte Unterleib aus dem Gemälde Frau mit grünen Schuhen von Egon Schiele mit dem in Camouflagemustern übermalten Minipenis. Wien, wie es leibte und lebte und dabei eine gute Figur zu machen versuchte. Parallel zur dekadenten Logik des Kaiserreiches war Sexualität das letzte Kraftwerk, das es dauerhaft zu besetzen galt - ein nicht einzulösendes Versprechen." (Aus: Strapazin Nr. 109, 2012).

(2007) 

Zeichnung (159) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

To be cattle. Ein Douglas SBD Dauntless Sturzkampfbomber über Wake Island am 6. Oktober 1943 fotografiert von Charles Kerlee. Ein Bulle von hinten mit seinen Hoden. Ein wichsender Mann aus dem Magazin Inches mit einem Wurzelzeichen als Vorlage. Eine Pornomühle am Bach, durchkreuzt.

(2007) 

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