Zeichnung (81) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Everwell. 

(1996) 

Zeichnung (82) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Johnson City im Staat New York an der Grenze zu Pennsylvania, August 1975. Mein Einzug in das obere linke Apartment eines Hauses für vier Parteien an der Sherman Street. Die Öffnungen der vorgesetzten Veranden sind mit dunklen Drahtgittern bespannt und verheißen nichts Gutes. Ein Moskitonetz aus NYC wird herabgelassen und eingeholt. Wir rauchen Gras und hören The Soulful Sound von Jimmy Reed. Ich trage eine schwarze Zimmermannshose aus einer Schneiderei in Hamburg-Veddel und ein zweireihiges, graues Jackett aus der Altkleidersammlung des Roten Kreuzes. Ich kann mich kaum noch bewegen, schwebe aber langsam an der vorderen Fassade des Hauses empor. Eine Leinwand bewegt sich im Wind. Im Schweben verändert sich meine Position um 90 Grad. Auf der Höhe des Daches angelangt blicke ich über das Haus hinaus auf die Skyline der Triple Cities: Die Gebäude der Schuhfabrik von George F. Johnson, der der Stadt seinen Namen gab, werden sichtbar; dahinter die der IBM-Mutterfabrik in der Nachbarstadt Endicott und die sanften Hügel von Binghamton." (Aus: Zeichnung oder Film, 2013).

(1976) 

Zeichnung (83) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Am Horizont die Explosion einer Wasserstoffbombe im Pazifik, 1952. David Marc vor meinem gepackten Koffer in Johnson City, 1974. Die Zeichnung eröffnet das Kapitel 'Kultur ohne Kontext' seines Buches Bonfire of the Humanities mit der Legende: 'Ein Mangel an Bauplänen hat die Möchtegern-Architekten einer Neuen Welt in einen Haufen Heimwerker verwandelt.' Vier Finger einer ausgestreckten Hand, an den Fingerspitzen drei gefaltete Hosen und ein Stapel Grundbücher aus der DDR. Davor eine Stoffprobe mit der Silhouette zweier Männer. Carola Regnier sinniert als 'Bela' in Der Zynische Körper, 1990: 'Durch welchen Grad von Nähe fühlst du dich porträtiert? Durch einen Rasterpunkt auf dem Abdruck eines Satellitenphotos, dessen Größe die Stadt Toledo repräsentiert, oder durch ein Runzelkorn so groß wie eine Pore deiner Haut? Oder schwebt dir für den Ort deines Ichs eine dazwischenliegende Relation vor? Ausgestattet mit all der Schüchternheit, die der Bezeichnung des Besonderen auf seinen gestrigen Raumkoordinaten zusteht.'" (Aus: flypaper #5, 2010).

(1994) 

Zeichnung (84) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Selbstportrait mit vorgehaltener Hand kurz nach dem Entschluß, in den Süden von L.A. nach Laguna Beach umzuziehen. Zwei schwere, hölzerne Ledersessel in der 1939 fertiggestellten zentralen Los Angeles Union Station. Am linken Bildrand ein menschliches Gehirn, das an einer Glasscheibe nach unten rutscht. Laguna Beach ist 1993 abgebrannt - und hoffentlich auch die deutsche Schauspielerschar, die hier von SAT.1–Gnaden weilt oder sich als wandelnde Investitionsleichen von silly German money am Als-ob ergötzt. Nachdem es keine Nazis mehr zu spielen gibt, kann man immerhin noch versuchen, keine zu sein - eine komplexe Aufgabe für eine Karikatur des Geschäftslebens. Im Hintergrund der Explosionspilz einer Wasserstoffbombe auf einem Atoll im Pazifik als Kontext und logisches Zentrum der Welt. Davor vierzehn Schilder mit Testmaterialien, die der radioaktiven Strahlung ausgesetzt wurden. Es galt, die Gelegenheit zu nutzen. Fünf Vögel fallen tot vom Himmel, darunter auch der Pelikan, der so überraschend an der Abbruchkante zum Pazifik an mir vorbeiflog." (Aus: The End, Disko 22, 2011).

(1994) 

Drawing (85) from THE BASIS OF MAKE-UP

"King Tetris in action. Rectangular formations falling in all possible combinations from a head that is helpless and numb from compulsive gambling. King Tetris in on autopilot and reacts trance-like to every movement at the edge of his gaze. Yet two arms still stick out from his insides in the direction of a possible rescuer. But it is only a fork gradually losing its prongs that actually approaches his face. Behind it is a microbe that causes diarrhea, appearing like a bomb over a small town hospital that is preparing itself for the outbreak of an epidemic. Pure playing time set against the forced progression of a disease. The departure from real time that occurs when in the grip of pathological gambling is addictive. The forced entrance into real time which marks the analogue progression of a disease is devastating. In both cases, darkness spreads, threatening to consume everything. The crown of creation rids itself of all obligations, its head retreating from view between the teeth of a zip." (Aus: arsenal, october 15).

 (1994)


 

Drawing (86) from THE BASIS OF MAKE-UP

"In the segment of the circle at the lower edge of the picture a crowd on August 1, 1914, the day after the mobilization to the First World War, at the Odeonsplatz in Munich-after a photograph by Heinrich Hoffmann, who later became Adolf Hitler's personal photographer. At the top right corner, the enlargement of a detail from the picture on which Hoffmann in 1931 discovered cheering Adolf Hitler, whom he had not yet known in 1914. From bottom left to top right a dislocated human joint. From bottom right to top right tracks of human steps. They are from a unit of the French Foreign Legion mixed with those of Gary Cooper and Marlene Dietrich - on a "wandering dune in the Sahara" in the Paramount Studios in Hollywood, 1930, during the shooting of Morocco by Josef von Sternberg. In the middle of a stadium, crouching on the ground, a defeated soccer player who has pulled his shirt over his head and, with this gesture, congenially gives shape to melancholy as the peak of male sexuality." (From: arsenal, december 11).

(1994)

Drawing (87) from THE BASIS OF MAKE-UP

"A primal real estate scene: perplexity after being thrown out of 100 Hudson Street. A portrait of American director Jim Jennings in our shared apartment on President Street, Brooklyn in February 1975. A hand pushes a wooden board carrying one full slice and one half slice of rye bread into the image. Jim, who financed his films by working as a plumber, teeters on a chair before a map of Manhattan and Brooklyn. Chinese torture: ice-cold water pours through a bamboo cane into the left-hand sleeve of his wool jacket. People without capital delude themselves about how long they will be able to work. It is not only market-conformist forces that endeavor to eradicate their individual qualities. Poor as church mice, we battled almost obsessively against them with our somewhat melancholic foundation myths. It drove Jim to the jazz clubs, just as I began to savor the anonymous proletariat existence of a runaway serf in a Free and Hanseatic city." (From: arsenal, may 14).

(1977)

Zeichnung (88) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Schräg einfallende Hagelkörner eines Eisregens sammeln sich in einer flachen Schale aus afrikanischem Balsaholz auf dem Fenstersims eines Brownstone-Gebäudes in Brooklyn, 1975. Im Fensterrahmen ein Portrait von Silke Grossmann, schlafend und halb verdeckt von zwei Kissen. Der englische Satz I love you ausgeführt in indianischer Knotenschrift - ein zirkelhafter Unsinn also. Wie und wo und was ist ein Ich, und für wielange existiert es? Es konstituiert sich permanent nur für Sekunden. In dieser Zeitspanne stellt es keine Fragen, sondern behauptet Antworten. Darin trifft es sich mit anderen, zufällig anwesenden und angeschalteten Ichs. Man verbündet sich in einer anhaltenden Illusion, die kräftiger erscheint als die Stabilität des Ichs selbst. Die Freundschaft beruft sich auf das Ich des anderen. Dadurch stützt sie es in einer Gegenwart, die auch nur Sekunden andauert. Diese Illusion ist eine Form von Energie, die schneller als in Lichtgeschwindigkeit agiert. Jetzt ist der Code entschlüsselt, alle Gene verfügbar, ein Ende also in Sicht." (Aus: Zeichnung oder Film, 2013).

(1976) 

Zeichnung (89) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Silke Grossmann in Bademantel und Filzpantoffeln hinter einer Tür und der Schublade eines Schrankes im Zippelhaus, Hamburg 1976. Am Tisch dieser Küche wurde, wie im Film Hotel zu sehen, diskutiert, was zu tun sei, wenn die Dritte Generation mit einem Luger im Anschlag und der GSG 9 auf den Fersen sich bei uns Einlaß erzwingen würde. Der englische Satz I love you erscheint Buchstabe für Buchstabe übersetzt in Keilschrift, also weiterhin auf Englisch. Die Plastikwannen, die unter der Fußbodenkante aus dem Raum hinauswandern, sind gefüllt mit Henna und Hamamelis. Der Zwieback ist ein Raumschiff, das in unseren Mündern schmelzen würde. Das ist er also, der Rand der Gesellschaft. Vom Küchentisch aus war am Horizont im Hafen der Richtplatz sichtbar, auf dem der kopflose Körper Störtebeckers noch an dreizehn Gefolgsleuten entlanglaufen konnte und sie so vor dem Henker bewahrte. Die Anstrengungen der Polizei, den Frauenmörder im Stockwerk über uns zu überführen, blieben erfolglos. Eine universale Annahme von Unzurechnungsfähigkeit lag in der Luft." (Aus: Zeichnung oder Film, 2013).

(1976) 

Drawing (90) from THE BASIS OF MAKE-UP

"Loving cups. On July 9, 2019, David Marc passed away. He was one of the first and best to analyze American television. His books Demographic Vistas (1984) and Comic Visions (1989) were foundational, his collection of essays Bonfire of the Humanities (1995) is ingenious. Here he can be seen standing stoically next to his VW in autumn 1974, the vehicle in which we had slid down an incline in the Catskill Mountains. Our friend Tim Kennedy, the filmmaker and later landscape planner, fled the scene of the accident. We were post-war kids and slowly, but surely, became the theoreticians of this transitional period, which ushered in a new war for him long before it did for me. His venerated teacher Ken Jacobs, who cut all ties to him early on due to some trifling matter, had said to me in 1975 as the first German in that circle, 'I wouldn’t be exchanging a single word with you if the Vietnam War hadn’t taken place'. David didn’t deserve such harshness, because he knew the wars we experienced personally would be entirely different ones." (From: arsenal, september 19).

(1975) 

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