Zeichnung (61) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Mein nackter, weißer Unterarm mit der Aufschrift 'bed' in der Handschrift von David Larcher. Ein Ausschnitt aus seiner Widmung Something to read in bed in dem xeroxkopierten Exemplar einer chinesischen Zeichenschule, die er mir 1973 in Hamburg in die Eppendorfer Landstraße zuschickte. Vier wundersame Formen von Lichtspiegelungen, die Anfang der 90er Jahre auf Umwegen über einen düsteren Hinterhof in Moabit in das Berliner Zimmer meiner Wohnung reflektiert wurden. An ihren Rändern Prismafarben, ein paar Minuten lang vom Bett aus zu sehen an einem herbstlichen Spätnachmittag. Dahinter die in drei Teile zerrissene Schwarzweißpostkarte mit den gepolsterten Hockern Arlew und Wilson und der großen Prunkvase Dover, die schon immer ein Anlaß zum Lachen gewesen war. Die zu versteigernden Objekte sahen aus wie zu Möbeln erstarrte Kalauer.  Im Hintergrund grafisch umgesetzte elektrische Impulse aus der Gehirnmasse Lenins. Ergrautes Eiweiß, ein Brei, in dem die Nachfolgenden hilflos herumgestochert hatten, und für jede Interpretation zugänglich." (Aus: The End, Disko 22, 2011).

(1997) 

Zeichnung (62) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

You Fuck. 

(1996) 

Zeichnung (63) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Krude Landschaften, Abbruchkanten und das Bewußtsein, darin eingesponnen zu sein und nicht mehr daraus zu erwachen. Die Atomisierung meiner Gefühle, aus der sich kein qualitativ neues Element ergibt, hat ihre Logik. Ein Flug zu den Filmfestspielen in Edinburgh (BORO) mit dem Film Normalsatz Anfang der 80er Jahre. Ich hatte schon einmal 1965 auf dem Felsen, von dem sich dort traditionell die verzweifelt Verliebten stürzen, gesessen und einen Personenzug bei seiner Einfahrt in einen Tunnel unter einem Friedhof beobachtet. Ganz anders als bei Hitchcock. Bevor sich die Welt in Zucker, Fett und Kohlehydrate aufspaltete, wie hier an einem Schokoriegel exemplifiziert. Ich dachte an David Larchers Fahrt in eine Autofalle auf Martinique und das Emblem seines Lastwagens als Stempelabdruck. In der Projektion zerriß die Filmkopie dann genau in der Szene, in der meine Super-8-Kamera umkippte. Ich rutschte von der Bank, schlug mit dem Gesicht voran zu Boden und krieche seitdem in Spurenelementen herum." (Aus: The End, Disko 22, 2011).

(1983) 

Zeichnung (64) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Hotel Galvez.

(1997) 

Zeichnung (65) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"... YX, der angebetete Sekundentod: ein Startsprung in den regulierten Styx, den Höllenfluß in seinem Betonbett. Die Menschen als zu Lebzeiten abgestoßene Leichenteile einer sich auf ewig teilenden Gesellschaft. Ich habe meinen Freunden Geldmünzen unter die Zunge gelegt, aber sie nicht getröstet. Schon Tausende sind diesen Weg gegangen, auf dem es keinerlei Trost gibt. Im Hintergrund Säureregen auf ein Kaninchenauge, in dessen Glaskörper sich Trichter eingefressen haben. Davor A LAMP – eine Fadenlampe mit Reflektoren vor einem skizzierten Tapetenhintergrund, die Funzel der Aufklärung. Unten links Elektroden und Meßgeräte an offen gelegten Gehirnregionen eines Schimpansen in der Echtzeit-Forschung. Oben rechts die Betäubung eines Kalbes mit einem Schlagbolzen auf der Tötungsstrecke eines Schlachthofes. Der letzte Blick des entsetzten Tieres gilt dem großen Messer, das seine Kehle durchschneiden wird. Das Primat der Gemütlichkeit: Herr, laß das Verdrängte an uns vorüberziehen und das Unvermeidliche möglichst angenehm vonstatten gehen." (Aus: The End, Disko 22, 2011).

(1996) 

Drawing (66) from THE BASIS OF MAKE-UP

"Revolutionary nonsense, banging its head through a wall: in the face of the crocodile tears at all the beloved 'left-wingers' such as Mahler, Rabehl, and Elsässer having strayed from the righteous left-wing path, it should be added here that none of the mentioned would themselves say that their views have taken an about turn. Maybe we can just make allowances for the fact that they’ve always been what they are? While one lot wanted to conjure up the revolution by first bombing a fascist state into existence which the people would then revolt against, (if only one knew which people it was supposed to be back then), the other lot chose the legalistic path of an election to roll over the state. A march through the institutions in a conspiratorial manner and a pressing demand to (now we finally have it) be loved by the We are the People people. A Ponzi scheme of unfounded political promises of being able to break up capitalism by way of racial nationalism whose logic must necessarily end in racist murder and robbery operations once again." (From: arsenal, january 20; where it was falsely described as Nr. 241).

(1984)

 

Drawing (67) from THE BASIS OF MAKE-UP

"International nonsense: the fact that Hollywood is acting as if it were 'left-wing' and votes 'Democrat' presupposes a considerable degree of emotional confusion in the face of the range of products being offered there. The permanent repetitions and re-stagings of visions of the apocalypse from which we are saved by the actions of individual superheroes and leaders show no shortage of fascistic ideologies. It is thus no wonder that a well-known American avant-gardist wished for director Spielberg to spend time in a gas chamber 'without a happy ending' after watching Schindler’s List. The casting of superhero roles and models also leaves a lot to be desired in terms of racism. The fact that Ashley Judd went to court because such a superhero role was stolen from her – along with the clearly essential remuneration – because she didn’t take part in sexist casting couch customs also won’t change anything, even if fifty percent of these roles are given to women. The only thing that would then be more fairly distributed is stupidity." (From: arsenal, februar 20, where it was falsely numbered Nr. 238 and published with drawing Nr. 238).

(1984)

Drawing (68) from THE BASIS OF MAKE-UP

"A chest of drawers from the Gründerzeit rammed into the floor at an angle formed part of my 1988 exhibition Bismarck’s Shipwreck at the Zwinger Galerie in Berlin, which was about the Bismarckian social legislation and the fate of the crew of the battleship of the same name. The sawn-off part of the piece of furniture was hung on the wall over it, with the rustic metal fittings of the lectern from the Bundestag in Bonn on the ceiling. An image of Petra Nettelbeck in a wheelchair, drawn with a mouse using the still pixelated version of MacPaint from back then, who is turning around on the upper landing of the detested stars that lead to the gallery’s office space. The outlines of two caves drawn in black from the South Pole passage of the novel Arthur Gordon Pym by Edgar Poe. When the state demands your life and lets you go under, the game of democracy has reached an end. Sacrifices and solutions to puzzles about to happen than no one is interested in any longer. Too early, too late and off-point: the revolutions that take place without us." (From: arsenal, november 18). 

 (1988) 

Zeichnung (69) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Das Haus des Zeichners auf Preston Isle in der kanadischen Provinz Quebec. Es ist düster, die Baumkronen sind von einem Idiotenwind zerzaust. Dazu die Werkzeuge eines Maurers, der Pfahl im Steak ist ein Zeichenstift. Das Fleisch ist abgehangen, alle rechten Winkel sind perspektivisch verzerrt, die Schwerkraft ist ausgesetzt. Ein Senkblei weist von einem Granitwürfel, der sich in den Oktaeder aus Dürers Melencolia I verwandeln wird, auf meine Dachkammer. Ein Boot mit Billy Chapin und Sally Jane Bruce an Bord treibt vorbei. Meine Hand zittert, ich habe Angst vor der Kälte. Wieder Artaud in seiner Klarheit, die ihm aus den Dingen entgegentritt: 'Mit Opium bekommt das Reale sein wahres Gewicht, ohne Verlust oder Übertreibung, unbelastet vom Eigengewicht stumpfsinniger Hüllen, stumpfsinniger geistiger Verkörperungen, die ihm Literatur, Poesie, Geist, Philosophie, Vernunft, Riten, Verstand, Moral, Wissenschaft von Jahrhundert zu Jahrhundert aufgebürdet hatten.'" (Aus: arsenal, april 09).

(2007) 

Drawing (70) from THE BASIS OF MAKE-UP

"Three birch trees by the Baltic Sea beach and there, in the distance, on the other side of the bay, the lighthouse at Kiel-Bülk in 1966. The bronze over-sized head of an Egyptian ibis sitting on a wooden construction has been washed up on the beach. In the foreground on the right, the black silhouette of flowers from Heister Park in Laguna Beach, California. They used to grow where the pelicans would glide along the escarpment to the Pacific next to me. A space ship in the shape of a cowbell powered by unknown means floats over the scenery. It is to be assumed that its extraterrestrial energy fields created this jumble of apparitions of earthly objects and places. Born near the North Sea, the dreary splashing of the Baltic shore remains foreign to me to this day, although forests that border the sea, like they do in Bornholm, do exert a magical pull on me. In the meantime Laguna Beach has burnt down. The fire ate its way down the Laguna Hills, driven on by the east wind, clearing the way right down to the sea. I see no way of returning there and have no desire to do so anyway." (From: arsenal, october 19).

(2007) 

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