Zeichnung (493) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Ich lösche deine Flammen mit meinem Blut. In Schwarz-weiß übertragene Strukturen eines farbigen Aquarells mit Stempeln von Peter Blegvad zu seinen Erinnerungs-Zeichnungen: Imagined und Remembered, Aided und Unaided. Er stellt sich etwas vor, dann erinnert er sich an etwas, zuerst ohne Anschauungsmittel, danach unter zur Hilfenahme von Abbildungen. Von allen drei Stadien fertigt er Zeichnungen an, die er zusammen zum Vergleich ausstellt. Ein Einblick in eine Gehirntätigkeit: Eine Straßenbahnhaltestelle in Den Haag, 1977, eine Peitschenlampe aus der DDR, über allem der Straßenplan von Hennestrand in Dänemark. Mit hoher Phantasie und nahezu perverser Ausmalung werden den Urmenschen Opferhandlungen der grausamsten Art angedichtet, sobald man einen Knochenrest und daneben ein Stück rostigen Metalls in einem ihrer Gräber aufgefunden hat. Das alles, um von unseren eigenen, demokratisch anonym und ausgelagert verrichteten Gewalttaten abzulenken. Und immer wieder Massenmörder, die unsere Schuld auf sich nehmen, als vermeintliche Religionsstifter." (Aus: Zeichnung oder Film, 2013).

(1984) 

Zeichnung (494) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

"Up" auf weißem Engel mit einer Zielscheibe über dem Herzen. Im Hintergrund ein Ausschnitt aus der Collage Die Hände bei Tom of Finland von 1986. Ins Quadrat gezerrt: Boulevard von oben gesehen (1880) von Gustave Caillebotte.

(1997) 

Zeichnung (495) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Kabine im Lokal "Down", Hamburg, Anfang der 80er Jahre. In der offenen Kabinentür erscheint der Heilige Geist in einem Dreieck. Ein Floß mit einem Schiffsbrüchigen wird von einem Hai umkreist. Im Hintergrund: Boulevard von oben gesehen (1880) von Gustave Caillebotte, neu aufgelöst.

(1997) 

Zeichnung (496) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Rand und Stöpsel einer Badewanne in Hamburg-Wellingsbüttel, Ende der 60er Jahre, in denen ich nichts Formatives erkennen kann - außer, dass man sich verziehen mußte. Auftritt eines Backhörnchens als negative Mondsichel. Eine Cruising-Szene zwischen einem Radfahrer und einem Fußgänger auf einem verfallenden Holzpier am Hudson River nahe der 14. Straße in Manhattan, 1975, als Insert auf einem langgestreckten Rechteck.  Sexbetrieb, Ende der 70er Jahre: Geclonte militärische Zeichensysteme, Attribute, Accessoires im Frieden, zum Spielen: Can I help you? Ein Mann in Jeans und Lederstiefeln sitzt breitbeinig auf einem gußeisernen XXX-Straßenpoller in Kopenhagen oder Amsterdam - aus einer Werbung für ein österliches Ledertreffen in Hamburg. Die spektakuläre Freiheit, Die letzten Geheimnisse der Republik: Der UN-Menschenrechtsbeauftragte kommt aus NYC an der Hundeleine seines Freundes auf allen Vieren vorbei. Michel Foucault am Ende seiner Reise in den Dampfräumen von Hamburg, das er aus seiner Zeit als Leiter des dortigen Institut Francais schon seit 1959 kannte." (Aus: Strapazin Nr. 109, 2012).

(1983)

Drawing (497) from THE BASIS OF MAKE-UP

"Invasion hardware, 1944. Gulliver buried on the beach of Normandy. His naked back and buttocks stick out from the sand with water draining. Six views attached to it (seen from the observer), to the top right: the memory of known images (refreshing memory); to the top left: the construction of new visual impressions (bolts of lightning); straight to the front right: the memory of known sounds (locomotive); to the front left: the creation of new acoustic impressions (acute hearing loss); to the bottom right: the evocation of interior dialogues (occupation); and to the bottom left: the creation of feelings (temporary). When journalism wants to be moral, Der Spiegel sends a correspondent with a flashlight as an executive to a Thai brothel and has a pederast photographed. He hides his face with his hands. Just like politicians understand themselves as mediators of the real. Thus, they would permanently have to explain capitalism, of which they understand nothing and which they mistake for guidance of the people." (From: Schwarze Blöcke, SchwarzHandPresse 2010).

(1996)

Zeichnung (498) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Ein Freund mit abgetrennter Schädeldecke, 1965. Ein trostloses Ensemble von Rettungsgeräten für Ertrinkende am Lietzensee in West-Berlin, 1993. Als Projektion im Inneren der Hirnschale: Bubi, 1932 mit einem Medizinball im rechten Arm photographiert von seinem Freund Jean Morell, einem Franzosen. Bubi ist als deutscher Soldat im II. Weltkrieg getötet worden. In der Mitte die Silhouetten landender, alliierter Soldaten im Verhau der Strandbefestigungen von Omaha Beach, 1944, nach den Resten eines in einem Londoner Labor zerstörten Negativs von Robert Capa. Versenkte Landungsboote, die einen Hafen bilden. Bubis Lippen sind blau wie die eines am Strand der Normandie Ertrunkenen, seine rechte Brustwarze ist vergoldet wie die von Ajax von Uchri in Fluß ohne Ufer von Hans Henny Jahnn - No Safe Haven. Was für ein Leben, überall nur Brokeback Mountain, das Regime der Familien und ihrer Rituale der Aufopferung, der Stolz auf die eigenen Gene. Die Zeit eine schäbige Materie, wie eine Haut, in der man nicht stecken möchte." (Aus: flypaper #5, 2010).

(1994) 

Zeichnung (499) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Im Hintergrund die Rückseite des befleckten Briefumschlages, auf die der im Sterben liegende Marcel Proust Notizen über das Sterben anfertigte, einzufügen in die Beschreibung des Sterbens seiner Großmutter in Auf der Suche nach der verlorenen Zeit. Wer den Roman liest, wird im Band Die wiedergefundene Zeit die scharfsinnigste Filmtheorie vorfinden, die je verfasst worden ist. 'Es gibt optische Täuschungen in der Zeit ebenso gut wie im Raum.' Nie ist die Verfasstheit des Betrachters, auch Rezipient oder Konsument geschimpft, genauer in die Balance zwischen sichtbarer Welt und innerem Bild eingeführt worden. Davor eines der ersten männlichen Modelle in den 70er Jahren, das seinen Rücken freilegt, um für Parfüm zu werben. So zärtlich fing sie an, die Gleichberechtigung der Objekte. Im unteren Bildteil der Umschlag eines großen Skizzenheftes aus dem April 1984 mit dem Abbild eines beschmutzten Sessels. Davor eine triumphierende, chinesische Fahnenschwingerin." (Aus: arsenal, mai 09).

(1984) 

Drawing (500) from THE BASIS OF MAKE-UP

"On a flag in a circle, a swimming trainer has outlined my program for 1985: Agony-Pain-Hurt-Comfort. Three blown-up house dust mites crawl over the wafer-shaped picture. Behind the grid is a section from my 1986 collage The Hands by Tom of Finland. The fact that surfaces are not superficial and that contents do not contain anything is the conclusion of any closer view. A gaze can penetrate anything because it is itself immaterial and cannot be stopped by that which is generally considered matter. Matter decomposes in a time span that is comprehensible. Therefore, the gaze becomes the only agency of a time span that is itself decomposing. It does not exist beyond its channels. Thus it passes into inexistence as does the pain of a training session. Just now the skin was taut and smooth, now it is slack. To remember its content is pointless. Meanwhile, the blood strikes out in a new direction." (From: arsenal, november 12).

(1997)

Drawing (501) from THE BASIS OF MAKE-UP

"One of billions of nerve fibers based on an illustration by Fritz Kahn, the terrible simplificateur, and a puddle of blood, separated by the bow wave of a butterfly swimmer with a receding hairline - "I am coming!", coming of AGE. An isolated Boteh ornament falls on the hair of a black delinquent as a means of torture. His head has been fixed to a wooden shrew's fiddle and his tongue has been nailed to the corbel of a pillary. At the other end of the board is a Catherine wheel in which the words A-LA-LANGUE have been spelt out. Could also be interpreted as a speech balloon. The symmetry between perpetual torture and language gone out of control as a repressed reality, which raises its head in a telephone doodle - a favorite technique of the unconscious. The bottom part of the picture is occupied by the exact copy of such a doodle in 1996. The white man with his extensive embrace tactics and the black man with a terrible bulge on his head - a conventional and mundane balance. Very annoying." (Aus: arsenal, february 12).

(1996)

Drawing (502) from THE BASIS OF MAKE-UP

"T(o)n, A.I.R., L(uf)t, Meer, Magma. Sound, air, sea, sentence, dream. A networked nerve cell, bones, in negative with a couple in a whirlpool, in positive as a stone: How seldom clear and decisive the essence of writing appears during sleep. The meaning of a sentence as something rolled up by time, from behind. Its assertions a lively network of real entanglements. History is real here, and not frozen to a cliché. The brain seems to dissolve its material in the state of aging – an act of enlightenment. Time solves the mystery of deposited apparitions through counter images that dovetail with the original ones. Couples that annihilate each other like matter and antimatter. The brain dissolves within the frame of its conditions. Finally, also the answer to the question: How can knowledge be endured? Knowledge is dissolution – a waywardness that art has always been reproached for." (From: arsenal, november 09).

(1996)

"Paris, 23. Juni 1989. Wie selten klar und entschieden im Schlaf das Wesen der Schrift erscheint. Der Sinn eines Satzes als etwas von hinten durch die Zeit...

Pages