Drawing (10) from THE BASIS OF MAKE-UP

"Once everything had been reconstructed, a second wave of comprehensive renovation campaigns began in West Germany at the start of the 70s. World improvement and armament via asbestos cladding, plasterboard walls and glass blocks. Here the Porch project, the door to the house as the central component of identity formation, the canopy a sword of Damocles. Concrete slabs in front of the house, into whose gaps pesticide was sprayed to prevent grass from growing. And sweet E 605 powder was sprinkled in the entrances to the anthills. Accompanied by the throwaway instructions for how to peel off the foil from a brown-black Polaroid negative film. An American trashcan floats over a hairdressers’ chair in the capacity of a universal emblem. We had picked up the latter on the street outside the Zippelhaus in Hamburg before returning it there later. Behind it, two ways of writing a “Y” on the side of a box-shaped flying robot, reminiscent of the waterbugs in NYC – huge, flying albino cockroaches. Two black plywood sheets provide the necessary privacy for shaving fat necks." (From: arsenal, march 14).

(1976)  

Zeichnung (11) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Johnson City im Staat New York an der Grenze zu Pennsylvania, August 1975. Mein Einzug in das obere linke Apartment eines Hauses für vier Parteien an der Sherman Street. Die Öffnungen der vorgesetzten Veranden sind mit dunklen Drahtgittern bespannt und verheißen nichts Gutes. Ein Moskitonetz aus NYC wird herabgelassen und eingeholt. Wir rauchen Gras und hören The Soulful Sound von Jimmy Reed. Ich trage eine schwarze Zimmermannshose aus einer Schneiderei in Hamburg-Veddel und ein zweireihiges, graues Jackett aus der Altkleidersammlung des Roten Kreuzes. Ich kann mich kaum noch bewegen, schwebe aber langsam an der vorderen Fassade des Hauses empor. Eine Leinwand bewegt sich im Wind. Im Schweben verändert sich meine Position um 90 Grad. Auf der Höhe des Daches angelangt blicke ich über das Haus hinaus auf die Skyline der Triple Cities: Die Gebäude der Schuhfabrik von George F. Johnson, der der Stadt seinen Namen gab, werden sichtbar; dahinter die der IBM-Mutterfabrik in der Nachbarstadt Endicott und die sanften Hügel von Binghamton." (Aus: Zeichnung oder Film, 2013).

 (1976)

Drawing (12) from THE BASIS OF MAKE-UP

"A curtain over Nadur on Ghawdex, the second biggest island of the Maltese archipelago, moves between Europe and Africa. For a long time, the settlement on the mountain ridge remained alien and closed to me. The drawing dates back to a time when I was just quickly passing through and had no intention of staying. Only much later did it dawn on me that Nadur was like a milder form of Natur. Maybe this was a kind of foreboding: A foot ventures out of the shaky leg of a tracksuit bottom and sets itself on the rocky ground. A code knight. Four alchemist signs for death adorn his right trouser leg. On the crest of a table mountain is a vision of a house with a big terrace - the B-B-House of ARTEC in Burgenland. Home rhymes with origin just as little as future rhymes with the past. Two bars of almond chocolate form the basis of the surface structure of an interactive facade, which translates every imaginable code." (From: arsenal, march 13).

(2005)

Zeichnung (13) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Orvieto, 13. September 1990. Himmel und Hölle, Wiederauferstehung. Auf der Suche nach einem von Pier Luigi Nervi erbauten Flugzeughangar aus den 30er Jahren. Wahrscheinlich existiert das Gebäude nicht mehr. Hier die Tragkonstruktion des Daches mit der Toraufhängung. Rechts schlägt ein Skispringer in korrekter Körperhaltung kopfüber in den Boden. Links assistiert ein Geburtshelferengel der schwarz eingefärbten Seele des Grafen Orgaz aus El Grecos Gemälde Die Beerdigung des Grafen Orgaz dabei, in den Himmel zu schlüpfen. Auf Gegenkurs dazu die brennenden Reste eines einmotorigen Sportflugzeuges. Das Wort Ordet ist in seiner Typographie aus der Titelsequenz des Films Ordet (Das Wort) von Carl Theodor Dreyer übernommen. Im Film erscheint es negativ in eine jütländische Landschaft mit Strohdachhaus einkopiert. Die Schrift bildet dort ein Gegengewicht zu den hellen Wolken am düsteren Himmel. Auch im Filmtitel steht nach dem Wort ein Punkt. Das Scheitern und dann eine Erleuchtung, wie eine Behauptung, als Ereignis." (Aus: flypaper #5, 2010).

(1999) 

Zeichnung (14) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"In Hamburg, 1975, als es noch "Leitmedien" gab.  Manchmal kam es vor, daß sich am Eingang zur Tiefgarage des Spiegel-Hauses an der Hamburger Brandstwiete eine Frau mit einem Umschlag in der Hand postierte, den sie wie ein Schild vor sich hielt und auf dem geschrieben stand: "Für Rudolf Augstein persönlich".  Der Wachtturm? Die Mutter von Julian Assange? Als würde das einen Unterschied machen. Dazu ein Traum, geträumt in der benachbarten Kleinen Reichenstraße: R = Es beginnt zu regnen. Drei Radfahrer schweben auf einem Ring aus Stahl an einem Fallschirm ins Meer. Ein fahrerloser PKW rast die Küstenstraße entlang. Vor seiner Windschutzscheibe ist ein schwarzes Tuch aufgespannt, in das von allen Seiten her Blitze einschlagen. Auf seinem Rücksitz sitzt ein Geschäftsmann auf einer Erbse. Nebenan im Afrikahaus druckt Hermann Gremliza in konkret die von mir in Kalifornien übersetzten, wirren Schriften von Charles Manson ab. Um ganz sicher zu gehen, lässt er dazu den DKP-Frischling Martin Walser eine bewahrpädagogische Einführung schreiben." (Aus: Zeichnung oder Film, 2013).

( 1975)

Zeichnung (15) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Der Bug eines Totenschiffes im Indischem Ozean mit zwei Riesentränen aus Murano-Glas an einem Balancierstab. Ein klarer Horizont, das Meer ist leicht bewegt. Vor der Lichtseite des Schiffes die Silhouetten dreier Fallschirmspringer kurz vor ihrem Aufschlag auf der gekräuselten Wasseroberfläche. Sie haben nicht rechtzeitig an ihren Reißleinen gezogen. Aus der Ferne nähert sich in Überschallgeschwindigkeit ein amerikanischer Stealth-Bomber. Eine Holzkonstruktion, an die eine Riesenkrake genagelt werden soll, ist als 'Kreuz' auf einem Felsen errichtet worden. Ein kleiner Junge in kurzen Hosen nuckelt traumverloren an der Bordüre eines Teppichs, mit dem er sich einzuhüllen versucht. Ein Traum ohne Schwerkraft, Tote, Folter, Tränen und Religionen. Noch ist nichts geschehen, und es herrscht eine Stille wie die zwischen dem Abwurf und dem Einschlag einer Bombe. Eine alternative Gegenwart steht unmittelbar bevor. Es bleibt fraglich, in welches Bewusstsein sie vordringt. Wie auch das Bewusstsein fraglich bleibt, in das sie eindringen wird." (Aus: Zeichnung oder Film, 2013).

(2007) 

Zeichnung (16) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Ein Stealth-Bomber verharrt im Tiefflug über den Ortskoordinaten eines kommenden Ereignisses. Ein Tintenfisch ist als Religionsstifter an ein 'Kreuz' genagelt worden. Die Holzkonstruktion wurde seinem Körperbau angepasst. So wie auch das Kreuz der Christen die menschlichen Maße ihres Gottes abstrahierend nachvollzieht. Aber Tintenfische nageln sich nicht gegenseitig an Kreuze. Wie auch ein im Bett liegender, schlafender Mensch nicht zu einem Emblem für eine Religion werden könnte. Es fehlt die Dramatik des erduldeten Schmerzes, des ertragenen Verrates und der universalen Vergebung - das Elixier ihrer Existenz, ein Realitätsbewusstsein, das alles verzehrt und verzerrt. Ein menschliches Paar hält sich im freien Fall aus dem Nordturm des World Trade Centers an den Händen, kurz bevor es auf einem Sarg aufschlägt. Der Sarg ist von einem artifiziellen Flammenmeer umgeben. Noch sind an seinen Seitenflächen Muster eines kaukasischen Graf-Teppichs aus dem 15. Jahrhundert erkennbar. Unzerstörbar in jenem Universum, untröstlich vorbei in diesem." (Aus: Zeichnung oder Film, 2013).

(2007) 

Drawing (17) from THE BASIS OF MAKE-UP

"Our green garden gate GG in Achim in the 1950s, thrown at night into the ditch at the bottom of the embankment on which our house stood by yobs. Twice a day, the Flying Roland, a fast train, would race by on its way to and from Munich, triggering a sense of wanderlust in me. We would play I Declare War on the sandy path in front of the house. The countries involved that we children represented were called Germany, the USA, France and Russia. Josef von Sternberg began his daily visits. He was battered by a trip in the South Seas. Rats had crawled all over him - like the insects of the emigrant district in the port of Hamburg that he described in his autobiography Fun in a Chinese Laundry. He took his revenge on the terrorizing temperament of nature by recreating a jungle in a Kyoto gym for his film Anatahan and painting the green leaves silver so they would come across better on black-and-white film material. This made perfect sense to me." (From: arsenal, september 12).

(1975)

Zeichnung (18) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Hamburg, 1978. Beim Gerede von Heimat ist darauf zu achten, dass ein jeder den Kapitalismus als die seine anerkennen möge, denn eine andere gibt es nicht. Wir sind frei im Sinne von begrenzt verwertbar, den Partikularinteressen unseres Wirtschaftsgesetzes ausgeliefert. Dieser Realität ein transzendental umfassendes Seinsprogramm entgegensetzen zu wollen, artet nur in völkischen Schwachsinn aus. Da sterbe ich lieber als Ware, die keinen Markt gefunden hat. Alles andere ist zu persönlich, nicht intelligent genug und deshalb verbrecherisch. Fürsprecher dieses Systems aber sollten den Mund halten, denn es ist per se menschenleer. Die Skyline von Achim in den 50er Jahren, bei Tag und bei Nacht und seitenverkehrt auf den Kopf gestellt. Tatsachen, die für sich sprechen: Die Zinkwanne im Garten, in der einmal pro Woche gebadet wurde, eine zwei Zentimeter große Ziermuschel auf der Kommode, der blühende Zweig unseres Kirschbaums, das Namensschild meines Schulheftes, eine Aktenlitze und der angedrohte Abwurf einer Atombombe." (Aus: The End, Disko 22, 2011).

(1978)
 

Drawing (19) from THE BASIS OF MAKE-UP

"My first day of school in Lower-Saxony in 1954, with my step-grandpa before a hedge and a silver fir in our front garden at the newly laid-out stone garden. He told me about an Iron Curtain straight across Germany. I conceived its construction as a screwed steel-girder frame. I asked myself how it could be hung up in the sky. On the other end it was certainly anchored deep in the ground. "EV" = Eiserner Vorhang (Iron Curtain) = e.V. = eingeschriebener Verein (registered society) = ev. = evangelisch (Protestant). "2" is the grade my teacher usually noted down in the bottom right corner of my drawings. 1 = excellent, 2 = good, 3 = satisfactory, 4 = passing, 5 = failure, 6 = unsatisfactory. "4" was our street number At the Railway Embankment behind the hedge. "22" has always been my favorite number. The cloth for the slate blackboard is hanging from the knapsack on my back. The transparent bread-car is a symbol of the sweet, light-brown soup made of bread crusts that my grandmother often cooked for us at the time." (From: arsenal, december 10).

(1977)

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