Zeichnung (589) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Pacific Palisades (PP) in Los Angeles, 1998. Der Stamm eines Eukalyptusbaumes im Garten der Feuchtwanger Villa am Paseo Miramar, gekreuzt vom dunklen Verlauf eines ausgetrockneten Flußbettes in Utah, auf dem Rückflug von Chicago fotografiert. Dazu der untere Teil des Sunset Boulevards bis zum Pacific Coast Highway an der Bucht von Santa Monica. Die Kreuzungen zu den anderen Highways sind als Kästchen markiert. Zwei Augen- und Zahnpartien mit Gemütslinien (b = before) vor und (a = after) nach entsprechenden Schönheitsoperationen. Ein befreundeter Schauspieler kommt auf seinem Motorrad vorbei. Morgen geht es zu einer Bibelverfilmung nach Afrika. Wen oder was er da spielen wird? "Keine Ahnung, aber: Italienische Produktion + Drehort Marokko = Null Steuern." Beruhigend dieser Realismus. In den undurchdringlichen Wäldern auf den Hügeln gibt es Berglöwen, auf ihren Pfaden die Ästhetik des Scheiterns. Das System hat ausgespielt, ist aber zu groß zum Scheitern und verlegt sich auf Drohgebärden. Gähnende Langeweile." (Aus: arsenal, oktober 11).

(1999)

Zeichnung (590) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Gaschurn, 9. September 1995, Welturaufführung des Films Schlafes Bruder auf dem Schulplatz. Alle Darsteller sind noch einmal zum größten Open-Air-Dolby-Stereo-Freilichtspiel aller Zeiten zusammengeholt worden. Es regnet. Eine Gala-Reporterin behauptet steif und fest, sie kenne mich vom „Germanistikstudium“ – wie, was, wo das denn? Im Hotel zeigt ein Schauspielerkollege mir den „chute“, einen Joint, den man mit der Glutseite im geschlossenen Mund raucht. Wir lachen uns krank über mein Telefon-Doodle, einer Skizze des Creators, zu Michael Jacksons Poem The Dance aus dem Beiheft seiner Dangerous-CD: „This world we live in is the dance of the creator ... I keep on dancing ... and dancing ... and dancing, until there is only ... The Dance.“ Klingt wie Art In Ruins, 1993. Im Hintergrund die Minen von Fahlun, mit Transportkörben und einer Landschaft mit Menschen auf einer Sitzbank. Ich dachte, bald habe ich alle Landschaften in meinem Gehirn gespeichert und brauche mich nicht mehr zu bewegen. Die Zeit tat ihr Übriges." (Aus: arsenal, september 16).

(1999) 

Zeichnung (591) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Dusche. 

(2007) 

Zeichnung (592) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Schweres Wasser. 

(2007) 

Zeichnung (593) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Summer in the City: Der Drogenbeauftragte von Harlem mit Baseballkappe und nacktem Bauchnabel trifft auf eine korpulente Frau mit wehenden Haaren im Berliner Prinzenbad. The Lovin’ Spoonful machten Reklame für Heroin, die Steve Miller Band für Kokain und The Mamas & The Papas verkauften dann das Zeugs. Horizontal die Beine von Turmspringern mitten im Flug, in positiv und negativ, seitenrichtig oder seitenverkehrt. Eine Tänzerin und ein in einer Sandgrube landender Weitspringer mit kahlen Köpfen vor zwölf verzerrt gezeichneten Zigaretten aus Packungen, auf denen Schreckensbilder vor dem Tod warnen sollen. Geben Sie mir die mit der schwarzen Lunge drauf, bittet der Käufer am Kiosk, und die rauchende Verkäuferin erwidert, Vor Zucker warnen sie nicht mit Bildern von offenen Beinen. Die Tänzerin wird vom gesamten Haarwuchs umkreist, den ein Mensch umgerechnet in die Länge eines einzigen Haares pro Tag produziert. Das imaginäre Haar reicht von Glatze zu Glatze als Beweisstück einer unmerklich zärtlichen Kommunikation." (Aus: arsenal, juli/august 17).

(1996) 

Zeichnung (594) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Drei hohe Mauern bilden das Ende einer Sackgasse, eine 'Exekutionsstätte' in Barcelona 1936, nach einer Fotografie von Hans Namuth und Georg Reisner. Hinter der abschließenden Mauer die riesigen Äste des Last of Birnam Wood. Eine Luftröhre mit einer strahlenden Schilddrüse hängt mit den beiden Flügeln einer entzündeten Lunge von der Mitte des oberen Bildrandes herab. Sie sind an zwei, am unteren Bildecken sichtbar werdenden Eiern angeschlossen. Als Delinquenten zwei an einem Startblock festgebundene, grob skizzierte, nackte Schwimmer, von denen sich einer rückwärts springend vom Block zu lösen versucht. Der in die Mauernische fallende Schatten ist mit Ornamenten aus Teppichmustern verziert. Links der Einzugstisch eines Computer-Tomographen, darauf ein auf dem Bauch liegender Mann, ausgehfertig angezogen. DEF (Definition) - INIT (Initiation) - IVO (der mit dem Bogen aus Eibenholz zu kämpfen weiß) = definitivo, endgültig.  Das Schicksal im Frieden - das, was ein Krieg nicht sichtbar werden läßt, weil er den Tod vorwegnimmt." (Aus: The End, Disko 22, 2011).

(1997) 

Zeichnung (595) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Ein Afrikaner, dessen Wangen von zwei angespitzten Holzstäben durchbohrt sind, steckt mit seinem Kopf im Plastikmodell eines übergroßen Brustkorbskeletts. Davor ein halbnackter Arbeiter in Baku, in der UDSSR der 30er Jahre, mit einem Tuch über dem Kopf beim Schaufeln von Ölschlamm. Beide in ihren Sackgassen, aber die Hervorhebung des Ersteren durch mittelalterliche Bedeutungsperspektive spricht für sich. Ein Weißer in schwarzer Haut und ein Schwarzer in weißer Haut, aus Dingen werden Menschen. Den Verdammten dieser Erde verging der Internationalismus wie von selbst, falls er ihnen nicht schon zuvor ausgetrieben worden war. Der Befreiungskampf und das Opfer wurden zur Regel, von Feuer zu Feuer. Die Gleichheit im Skelett, in dem unsere Herzen schlagen, ist gegeben und nicht zu übersehen. Verzweifelte Reinwaschungen, Putzzwänge als Überbleibsel der Völkermorde. Was durchscheint ist die sisyphusartige Organisation gesellschaftlicher Arbeit, die die Biografien ihrer Mitglieder als Abfall ausscheidet, in allen Regimen." (Aus: arsenal, november 15).

(1999) 

Zeichnung (596) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Ein U-2-Spionageflugzeug aus den USA in den 50er Jahren über Sebaldsbrück bei Bremen. 'Ich seh' bald die Brücke': Als Kind hatte ich im Zug sitzend die Vorstellung, es handele sich um ein mechanisches Prinzip und nicht um eine optische Täuschung, wenn sich die Brückenbögen kurz hinter dem überdachten Plafond des Bahnhofs bei der Durchfahrt des Zuges hoben und senkten. Der Schriftzug G(CH)IAMULERA, einer Eisdiele in unserer Kleinstadt, gerät in das Blickfeld zweier Augen. Die Blicke mögen auch ruckartig versetzt worden sein, um den Eindruck einer filmischen Abfolge zu erzeugen. Die Augenlider als Flügel eines Malteserkreuzes. Unten rechts acht Flammen, die einen Menschen verschlingen. Links gegenüber die Darstellung eines nackten Mannes auf der Kommunikationsplatine der Voyager-Raumkapsel - mit Flügelfedern am linken Unterarm. Die Story eines wie gewonnenen, so zerronnenen schwarzen Raumes. Und niemand da, ihn zu erzählen oder zu lesen, und alle Herzen zu klein, um das für einen Flug benötigte Blut zu pumpen." (Aus: Black Blocks, Cinema Scope #46, 2011).

(1984) 

Zeichnung (597) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"SUDDENLY: a city. Sprache als Ahnung. Ein explodierendes Sitzkissen über der Dachkante eines Hochhauses mit der Silhouette einer von der Manson Bande ermordeten Person vor dessen Fassade. Darüber am Himmel, auf dem Rücken liegend, ein ölverschmierter, toter Vogel und die Funktion der Zeit, die einen Zufall beschreibt. Zwei transparente Reißschienen und ein Winkel, Werkzeuge aus der allmächtigen Zeichnerei. Adolf Hitlers Skizze eines Soldaten aus dem Ersten Weltkrieg - dem Ursprung des Bösen - mit hinzugefügtem Regenschirm und einem linken Stummelarm als Flügel. Die nachhaltige Niederkunft der Gefühllosigkeit, die Besetzung der Träume durch ganz reale Tote, kein Spiel unstabiler Kombinationen von Atomen. Ein  kreisförmig ausgebreitetes Präservativ aus HB (Hansestadt Bremen) als anonymes Kommunikationsmittel: 'Love is a burning ring of fire.' Das Spiel ist aus, eine vor der Zeit beendete Zeit. Eine klare Linie, die niemandem mehr einfällt. Ich habe dich erkannt, aber du mich nicht. Langsam dämmerte es mir, was mit den anderen los ist." (Aus: Black Blocks, Cinema Scope #46, 2011).

(1984) 

Zeichnung (598) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Im Kreissegment am unteren Bildrand das Bild einer Menschenmasse am 1. August 1914, dem Tag nach der Mobilmachung zum Ersten Weltkrieg, auf dem Münchner Odeonsplatz - nach einer Fotografie von Heinrich Hoffmann, dem späteren Leibfotografen Adolf Hitlers. In der oberen, rechten Ecke die Vergrößerung des Ausschnitts daraus, auf dem Hoffmann 1931 den jubelnden Adolf Hitler entdeckte, den er 1914 noch nicht kannte. Von links unten nach rechts oben ein ausgekugeltes menschliches Gelenk. Von rechts unten nach rechts oben Spuren menschlicher Schritte. Es sind die einer Einheit französischer Fremdenlegionäre, die sich mit denen von Gary Cooper und Marlene Dietrich mischen - auf einer "Wanderdüne in der Sahara" in den Paramount Studios in Hollywood, 1930, bei den Dreharbeiten zu Morocco von Josef von Sternberg. In der Mitte eines Stadions am Boden hockend ein besiegter Fußballspieler, der sich sein Trikot über den Kopf gezogen und mit dieser Geste Melancholie als Höchstform männlicher Sexualität kongenial umgesetzt hat." (Aus: arsenal, dezember 11).

(1994) 

"Tel Aviv, 21. Februar 1999. Post Leonardos Tränen, für Leonardo Nascimento de Araujo in Second Nature – Die zweite Natur. Im Sommer 1998 weinte sich der Barasilianer Leonardo nach dem verlorenen WM-Finale in unsere Herzen. Ein besiegter Spieler, der sich das Hemd über den Kopf zieht und mit dieser Geste Melancholie als Höchstform männlicher Sexualität kongenial umsetzt. Dazu Spuren in der Wüste...

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