Zeichnung (269) aus DIE BASIS DES MAKE-UP
"Text under construction"
Adobe-Lehmziegel-Gewölbe, Arches, Bau von Bögen im Anlehnverfahren. Fathi-Bau am Nil. Andreas (B)aaders durchsuchte und auseinandergenommene Zelle in Stammheim. Zwei Betende, ihre Ärsche verbunden durch ein weißes Band, das alle Elemente des Bildes verbindet. Pistole gerichtet auf eine schwarze, naß gebadete, hochgehaltene Katze.
(1996)
Zeichnung (270) aus DIE BASIS DES MAKE-UP
"Text under construction"
Portrait von Heinz Fuchs (1965) am Boden der Zellen von Bautzen. Querschnitt durch eine Magnolienblüte. Kamel-Karawane mit Hubschrauber. J (ust) P (assing) T (hrough).
(1996)
Zeichnung (271) aus DIE BASIS DES MAKE-UP
"Lips, Meaning, Speculation, Personality, Dead und Statements sind die jeweils letzten Wörter der aus sechs Sätzen bestehenden englischen Übersetzung des Prosagedichtes Le Démon de l´Analogie von Stéphane Mallarmé. Am Drehort des Films Demon im Hamburger Zippelhaus 1977 an die Wand geschrieben dienten sie es als Stichwörter für die Bewegungen der Darsteller. Die Handschaufel war Prop in dem Film. Der Dampfheizungskörper mit Steinplatte stammt aus demselben Zimmer. Darauf ein Ensemble aus Marmorbriefbeschwerer und Plastikbäumchen samt Schatten, als Hommage an Arnold Böcklins Toteninsel. Hinten die Brust des Bronzemannes, der wie ein Kraulschwimmer aus dem Grabstein für Georges Rodenbach, einem Freund Mallarmés, auf dem Friedhof Père Lachaise in Paris emporsteigt. In den Grabstein eingemeißelt sein Satz: 'Herr, gib mir die Hoffnung, fortzuleben in der melancholischen Ewigkeit des Buches'. Zwei letzte Streichhölzer in einem Heftchen mit Reibefläche." (Aus: arsenal, juli august 2009).
(1993)
Drawing (272) from THE BASIS OF MAKE-UP
"At the bottom right, the always last words of the sentences in the prose poem Le Demon de l'Analogie by Stéphane Mallarmé: Absurd, Bedeutung, Verschieden, Persönlichkeit, Tod, Qual (Absurd, Meaning, Different, Personality, Death, Agony). Above this, a bundle of electric wires held together by clamps disappears into a plastered hole in the wall of the room in the Hamburg Zippelhaus, where the film Demon was shot. Architectural details of Palacio d'Abraxas by Riccardo Bofill in Saint-Quentin-en-Yvelines near Paris, 1982, as they appear in the film, The Holy Bunch - La Sainte Famille. Erected as the "Versailles of the People", a Potemkin heaven of the social welfare state, in which Klaus Behnken and John Erdman, as the angels Roy and Jon, sing to the music of Nikolaus Utermöhlen the choral Innsbruck, ich muß dich lassen. In the background, the chest, the right armpit and the head of the oxidized bronze man on the tombstone of Georges Rodenbach in Paris. The spot where you touch him has already been touched by many people. The bronze shines there golden like a common denominator." (From: arsenal, march 11).
(1993)
Zeichnung (273) aus DIE BASIS DES MAKE-UP
"Ein Hammerschlag auf eine ausgewickelte Brotstulle, die dann, so spricht der Pfeil, auf der nackten Brust eines Geköpften hinabgleitet. Auf der Schnittfläche seines Halses steht wie ein aufgepflanztes Gesicht der Grabstein von Malevitch mit dem schwarzem Quadrat. Links unten eine zusammengefaltete Hose vor dem weißlackierten, eisernen Gestell des Bettes, in dem ich zur Welt gekommen bin. Die Akrobatenfamilie Traber balanciert auf einem Hochseil über den Trümmern einer deutschen Großstadt. Ihr Seil ist an der Haube einer Elim-Diakonisse befestigt, die meine Tante und die Hebamme meiner Mutter war. Die Luft ist voll von verschiedenen Kopfformen für Hämmer. Ich machte dieser Tante insgeheim den Vorwurf, daß sie mir bei meiner Geburt die Rippen verbogen habe. Ein besonders verschroben interpretiertes Geburtstrauma. Dabei hatte ich nur die Englische Krankheit wegen des nach dem Krieg grassierenden Mangels an Vitamin D. Jeden Morgen mußte ich dagegen ein Löffel Lebertran schlucken, der aber auch nichts nutzte." (Aus: arsenal, märz 12).
(1993)
Zeichnung (274) aus DIE BASIS DES MAKE-UP
"Einige Fakten und Konstellationen von Dingen aus der Welt vor ihrer Vernetzung: ein an einem Kran hängendes Wrackteil der Boeing 747 Maid of the Seas bei Lockerbie vor einem aufgedunsenen Schweineleib, ein Knoten im Schaltknüppel eines Fahrzeugs vor einer gehäuteten Rinderhälfte mit der streichelnden Hand eines Schlachters, eine Industrieruine mit zwei Schornsteinen und das von deutschen Truppen auf ihrem Vormarsch auf Moskau zerstörte Grabmal für Kasimir Malevitch. Aus der Rubrik Plaudereien über den Kapitalismus - Wertkonservative entdecken den tendenziellen Fall der Profitrate: Bemängelt wird, dass der Kapitalismus neuerdings seine Macht mit Hilfe von Maschinen ausübe, die automatisch kaufen und verkaufen. Vergessen wird dabei, dass wir längst Teil der kritisierten Maschine sind, und dass auch dieser Fakt mehr über Sprache als über Realität aussagt. 'Die Verhältnisse so zu beschreiben, wie sie wirklich sind, bedeutet Scheiße zu sein, und wir wissen, was mit Scheiße passiert: Sie wird weggespült.' (Gore Vidal)." (Aus: arsenal, september 13).
(1996)
Zeichnung (275) aus DIE BASIS DES MAKE-UP
"Das Grab von Kasimir Malevitch zierte ein auf einen zurückversetzten Sockel aufgestellter würfelförmiger Steinblock, in dessen Vorderseite ein Quadrat aus schwarzem Stein eingelassen war. Es sah aus wie ein Monitor der ersten PC-Generation, auf dessen schwarzen Bildfläche sich alles – alles Denkbare, Sichtbare und jeder Prozeß – von außen von einem Betrachter, aber auch von innen aus der Dichte der Materie des Steins heraus, projizieren ließ. Die Grabstelle wurde im II. Weltkrieg beim Vormarsch der deutschen Truppen auf Moskau zerstört. Hier sieht man den Grabstein im Juli 1945 am Ort der ersten Atombombenexplosion, einem Testgelände in New Mexico. Robert Oppenheimer ist in der bis zum Horizont verbrannten Landschaft zu Besuch und sieht sich mit der Anwesenheit eines neuartigen Geschlechts konfrontiert: ein Unterkörper auf den hölzernen Beinen eines stummen Dieners, mit hochwehendem Röckchen über einer quadratischen, osmotischen Fläche." (Aus: arsenal, juni 09).
(1993)
Zeichnung (276) aus DIE BASIS DES MAKE-UP
"Selbstportrait mit vorgehaltener Hand kurz nach dem Entschluß, in den Süden von L.A. nach Laguna Beach umzuziehen. Zwei schwere, hölzerne Ledersessel in der 1939 fertiggestellten zentralen Los Angeles Union Station. Am linken Bildrand ein menschliches Gehirn, das an einer Glasscheibe nach unten rutscht. Laguna Beach ist 1993 abgebrannt - und hoffentlich auch die deutsche Schauspielerschar, die hier von SAT.1–Gnaden weilt oder sich als wandelnde Investitionsleichen von silly German money am Als-ob ergötzt. Nachdem es keine Nazis mehr zu spielen gibt, kann man immerhin noch versuchen, keine zu sein - eine komplexe Aufgabe für eine Karikatur des Geschäftslebens. Im Hintergrund der Explosionspilz einer Wasserstoffbombe auf einem Atoll im Pazifik als Kontext und logisches Zentrum der Welt. Davor vierzehn Schilder mit Testmaterialien, die der radioaktiven Strahlung ausgesetzt wurden. Es galt, die Gelegenheit zu nutzen. Fünf Vögel fallen tot vom Himmel, darunter auch der Pelikan, der so überraschend an der Abbruchkante zum Pazifik an mir vorbeiflog." (Aus: The End, Disko 22, 2011).
(1994)
Zeichnung (277) aus DIE BASIS DES MAKE-UP
"Centerfold des am 3. September 1988 während der Dreharbeiten zum Film Der Zynische Körper in Brand geratenen und in einer Toilettenschüssel gelöschten Notizheftes Nr. 66. Die verbrannten Seiten erinnern an Zwiebelschalen und werden von Heftklammern zusammengehalten. Zwei Spermien bohren sich in die Außenhülle einer menschlichen Eizelle, ein Winner und ein Loser. K & ORT & SON = KORTISON = Ort einer Kortison-Allergie = Ort des Sohnes = Örtchen. Der Lokus selbst eine riesige Kaldewei-Toilette, die Menschen darum eine Gruppe danebengefallener Würstchen. Möge ein jeder mit seiner Depravierung selbst klarkommen, lautet die Definition von Schicksal. Der Diktator träumt sich als schönen Menschen und verkündet den Häßlichen, dass auf jeden Topf ein Deckel passe. Auf dem WC-Deckel eine unmögliche Projektion: Licht, das von einer Lampe aufgesaugt wird, anstatt von ihr abgestrahlt zu werden. Der Wunsch, daß sich die Zeit auf Knopfdruck umdrehen möge, in Lichtgeschwindigkeit. Die Zeit ist Licht, die Mutter aller Relationen." (Aus: flypaper #5, 2010).
(1994)
Zeichnung (278) aus DIE BASIS DES MAKE-UP
"Ein Afrikaner, dessen Wangen von zwei angespitzten Holzstäben durchbohrt sind, steckt mit seinem Kopf im Plastikmodell eines übergroßen Brustkorbskeletts. Davor ein halbnackter Arbeiter in Baku, in der UDSSR der 30er Jahre, mit einem Tuch über dem Kopf beim Schaufeln von Ölschlamm. Beide in ihren Sackgassen, aber die Hervorhebung des Ersteren durch mittelalterliche Bedeutungsperspektive spricht für sich. Ein Weißer in schwarzer Haut und ein Schwarzer in weißer Haut, aus Dingen werden Menschen. Den Verdammten dieser Erde verging der Internationalismus wie von selbst, falls er ihnen nicht schon zuvor ausgetrieben worden war. Der Befreiungskampf und das Opfer wurden zur Regel, von Feuer zu Feuer. Die Gleichheit im Skelett, in dem unsere Herzen schlagen, ist gegeben und nicht zu übersehen. Verzweifelte Reinwaschungen, Putzzwänge als Überbleibsel der Völkermorde. Was durchscheint ist die sisyphusartige Organisation gesellschaftlicher Arbeit, die die Biografien ihrer Mitglieder als Abfall ausscheidet, in allen Regimen." (Aus: arsenal, november 15).
(1999)
