154

Zeichnung (154) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Ein rohes Ei zwischen Fuß und Gaspedal. Cruising in der Sommerhitze auf einer Straße in San Diego, 1975, ein Dreiecksverhältnis aus dem Film Hotel - zwei Menschen und eine Kamera als wanderndes Koordinatensystem. Ein Blick auf den Rand des Highways von San Diego nach Buckeye, Arizona. Eine aufgereihte Vertikalität, Objekte, die durch sich hindurch auf den Erdmittelpunkt zielen. Eine in sich selbst ruhende Schwerkraft, 90 Grad Winkelverhältnisse als ökonomischste Lösung von Stabilitätsproblemen. Könntest du dagegen den Blick zum Stottern bringen wie der Wind, der diese Ordnung entwurzelt. Elf isolierte Details dieses Blicks, die Verzögerung eines vorbeirauschenden Sinns, die Demontage eines nur von Geschwindigkeit konstituierten Zusammenhangs. Vier Bäume, drei Telegraphenmasten, zwei Schilder mit dem Wort Muschelschale, eine Straßenlaterne und ein flaches Haus. Der fahrende Blick und die angehaltene Bewegung in der Betrachtung. Weißblenden, auf denen Nachbilder den Sinn durch Wiederholung ins Erkennbare ziehen." (Aus: flypaper #5, 2010).

(1984)

Zum Film Hotel: "Das Gehen, die Straße. Die Draufsicht, die Verfolgung. Der Stand, die Totale. Das Fenster, Innen und Außen, die Raumgleichung, der in der Zeit verdoppelte Raum. Der Positiv-Negativ-Raum, die Zeitversetzung. Die Raumspiegelachse. Die Zeitumkehrung, der Zeitvergleich... Zeitlinearität und Kausalität aufsprengen, Gleichzeitigkeiten herstellen, Räume und Bewegungen konjugieren." (Aus: Film als Film. 1910 bis heute, 1977). 

"Ein Blick auf den Rand einer Straße zwischen San Diego und Buckeye, Arizona. Hinter dem Zaun wie Soldaten eine aufgereihte Vertikalität, Objekte, die durch sich hindurch auf den Erdmittelpunkt zielen. Eine in sich selbst ruhende Schwerkraft, 90 Grad Winkelverhältnisse als vorschnell ökonomischste Lösung von Stabilitätsproblemen. Könntest du dagegen nur deinen Blick zum Stottern bringen wie der Wind, der mit unberechenbaren Luftströmungen diese Ordnung entwurzelt. Elf isolierte Deatails dieses Blicks, die Verzögerung eines vorbeirauschenden Sinns, die Demontage eines nur von Geschwindigkeit konstituierten Zusammenhangs. Vier Bäume, drei Telegraphenmasten, zwei Schilder mit dem Wort Muschelschale, eine Straßenlaterne und ein flaches Haus. Der fahrende Blick und die angehaltene Bewegung in der Betrachtung. Weißblenden, auf denen Nachbilder den Sinn durch Wiederholung ins Erkennbare ziehen. Die Bilanz einer parzellierten Landschaft, in deren Luftraum der Name eines ihrer Vergifter prangt." (Aus: Kleine Enzyklopädie der Photographie, Die Republik Nr. 89-91, 1991).