Die Basis des Make-Up

Die Basis des Make-Up

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Zeichnung (371) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Gewichte, die Füße am Boden halten. Die Linien ihrer Sohlen können gelesen werden wie die der Hände. Eine Kombinatorik von Quadraten, die an ihrer Komplexität scheitert. Was ist die Aufgabe der Künste im 21. Jahrhundert, fragt die Akademie der Künste. Kunst entspringt der Notwendigkeit, Sprachformen und Begriffe zu erweitern, experimentell zu erforschen und davon Zeugnis abzulegen. Sie hat dabei nicht auf Verständnis und Mitleid zu hoffen, geschweige denn solches vorauszusetzen oder darum zu betteln. Kunst sollte sich nicht als Sozialarbeit begreifen und damit die Berufe des Sozialarbeiters oder Gestalters diskreditieren. Das Wort Aufgabe könnte implizieren, daß Kunst aufgegeben werden soll, erhöbe sie denn ein unabhängiges Haupt. Kunst hat aber keine Aufgaben, noch sollten ihr solche von Kritikern und Kuratoren politisch zugewiesen werden, um deren Vollstreckung zu kontrollieren. Falls sich Künstler Aufgaben stellen oder annehmen, ist das ihre Privatsache. Der Begriff 21. Jahrhundert ist eine haltlose Disposition." (Aus: arsenal, februar 18).

(1977) 

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Zeichnung (395) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Ikonen unter sich: Jaqueline Kennedy und Aristotle Onassis in den entgegengesetzten Ecken der hintersten Bank einer Stretch-Limousine. Die Frau als Trophäe, die jeden Handschlag verweigert, oder als willfährige Beute, jenseits von Sex ihren Tauschwert repräsentierend. Überlagert wird dieses Grauen, das sich nicht entblödet, Familie zu spielen, von der weißen Silhouette eines Ausschnitts von Giovanni Fattoris Gemälde Die Explosion des Munitionslastwagens von 1904, aus einer Zeit, in der Malerei sich aufmachte, wissenschaftlich zu denken. Dazu der Beginn einer simplen Kombinatorik von schwarzen und weißen Quadraten, deren Ende abzusehen war, jedenfalls in der Kunst (Fortsetzung folgt). Szenenwechsel: Zur Lehre der Kunst im Zeitalter der technischen Bildmedien, also auch der Experimentellen Filmgestaltung (die sich der industriellen Revolution verdankt) ist ohne Einschränkung zu sagen: 'Das Experiment, das der Effizienz als Bedingung vorausgeht, setzt den verschwenderischen Irrtum voraus.' (Pierre Klossowski)." (Aus: arsenal, januar 18).

(1977) 

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Zeichnung (370) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Ikonen unter sich: Jaqueline Kennedy und Aristotle Onassis in den entgegengesetzten Ecken der hintersten Bank einer Stretch-Limousine. Die Frau als Trophäe, die jeden Handschlag verweigert, oder als willfährige Beute, jenseits von Sex ihren Tauschwert repräsentierend. Überlagert wird dieses Grauen, das sich nicht entblödet, Familie zu spielen, von der schwarzen Silhouette eines Ausschnitts von Giovanni Fattoris Gemälde Die Explosion des Munitionslastwagens von 1904, aus einer Zeit, in der Malerei sich aufmachte, wissenschaftlich zu denken. Dazu der Beginn einer simplen Kombinatorik von schwarzen und weißen Quadraten, deren Ende abzusehen war, jedenfalls in der Kunst (Fortsetzung folgt). Szenenwechsel: Zur Lehre der Kunst im Zeitalter der technischen Bildmedien, also auch der Experimentellen Filmgestaltung (die sich der industriellen Revolution verdankt) ist ohne Einschränkung zu sagen: 'Das Experiment, das der Effizienz als Bedingung vorausgeht, setzt den verschwenderischen Irrtum voraus.' (Pierre Klossowski)." (Aus: arsenal, januar 18).

(1977) 

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Zeichnung (456) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Die gezückten Beine der Rockettes in der Radio City Music Hall in NYC während einer Weihnachts-Show. Ihre militärische Ausrichtung erinnert an die Schwarmintelligenz von Tieren. Sie scheinen wie auf einem Rachefeldzug alles niederzutrampeln, und wollen doch nur lustig sein und das Militär persiflieren. Wer es glaubt, wird selig. Darunter heilende Hände, die sich auf die Schädeldecken zweier hingerichteter Seeräuber legen. Ihre abgeschlagenen Köpfe waren zur Abschreckung und zum Verwesen auf zwei Holzpfähle auf dem Grasbrook im Hamburger Hafen genagelt worden.  „HeHe“: Hermann und Heinrich. Heinrich konnte Hermann gut leiden, Hermann war es egal, und so hatten sie sich zusammen dem Rauben und Morden hingegeben, zuerst im Auftrag der Hanse und dann ganz fatalistisch gegen sie. Es tut gar nicht weh, wollte Heinrichs abgeschlagener Kopf noch aus dem Korb heraus zu Hermann sagen, aber dem war, wie gesagt, soundso alles egal. Er hatte nur den einen Wunsch, nicht als Funkenmariechen in Köln wieder auferstehen zu müssen." (Aus: arsenal, dezember 17).

(1983)

David Marc druckte die Zeichnung 1995 in seinem Buch Bonfire of the Humanities auf Seite 46 mit der Unterschrift ab: "With mental automation as with physical automation there is an inevitable transcendence of mere improvements in speed and efficiency", und eröffnete damit das Kapitel Drei des Buches: "Mass Memory – The Past in the Age of Television".

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Zeichnung (438) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Zwei Frauen tasten sich in einem Büro gegenseitig die Lymphdrüsen ab, um eine mögliche HIV-Infektion zu diagnostizieren. Im Hintergrund grobe Daten aus der Vermessung eines Gehirnrindenfeldes zu Anfang des 20. Jahrhunderts. Gelesen wird, was auf den Tisch kommt. Die Furcht vor dem eigenen Mikrokosmos wird in den Makrokosmos projiziert, und der Makrokosmos in die Fingerspitzen, die nichts Gutes verheißen. Sechs stark vergrößerte Mouches volantes gleiten als Kleinstlebewesen verkleidet über die Bildfläche. Links oben ein einfacher Knoten in einem einzelnen schwarzen Haar, enorm vergrößert. Daß wir den Maßstab und die Relationen für unsere Wahrnehmungen wählen können, ist ein Resultat menschlichen Erfindungsgeistes. Sie dann zu interpretieren bleibt weiterhin eine Kunst. Gedanken haben die Angewohnheit, sich in etwas zu verlieren. Das ist ihre Arbeit. Aber statt gedankenverloren dazustehen, biegen die meisten Menschen zu früh ab, in die Krankheit der Rechthaberei. Der Rest steht allein da oder geht seines Weges." (Aus: arsenal, november 17)

(1996) 

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Zeichnung (353) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Die Ruinen des 1944 zerbombten Monte Cassino schweben als riesiges Raumschiff über den Lilly Ponds im Forest Park von Springfield, Massachusetts, 1909. Sie werden vom Ornament auf einem persischen Gartenteppich aus dem 18. Jahrhundert erfaßt, das ein System von Wassergräben symbolisiert und aussieht wie die Beine eines Insektes. Die Denkbarkeit historischer Gleichzeitigkeiten hatte als letzter Ausweg etwas Unheimliches, verlor aber dann ihren Schrecken. Die meisten Kosmologien werden nachts zwischen vier und fünf Uhr entwickelt, bei freiem Blick von einer Terrasse auf die Milchstraße, wenn die Kälte die Tiere und Insekten erstarren läßt. Dann sind wir nicht mehr zuhause und süchtig auf die Tiefe des Alls, liebend zwar, aber schon entseelt. Die Gehirne sind die Schwarzen Löcher, nach denen gesucht wird. Aus ihnen tritt das Bewußtsein hervor wie ausgestoßen aus einem alternativen Universum. Und in ihnen zieht es sich auch wieder zusammen. Das Wissen und die Erinnerungen atmen. Alles blitzt auf, um zu verschwinden." (Aus: arsenal, oktober 17)

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Zeichnung (354) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Die Ruinen des 1944 zerbombten Monte Cassino schweben als riesiges Raumschiff über den Lilly Ponds im Forest Park von Springfield, Massachusetts, 1909. Sie werden vom Ornament auf einem persischen Gartenteppich aus dem 18. Jahrhundert erfaßt, das ein System von Wassergräben symbolisiert und aussieht wie die Beine eines Insektes. Die Denkbarkeit historischer Gleichzeitigkeiten hatte als letzter Ausweg etwas Unheimliches, verlor aber dann ihren Schrecken. Die meisten Kosmologien werden nachts zwischen vier und fünf Uhr entwickelt, bei freiem Blick von einer Terrasse auf die Milchstraße, wenn die Kälte die Tiere und Insekten erstarren läßt. Dann sind wir nicht mehr zuhause und süchtig auf die Tiefe des Alls, liebend zwar, aber schon entseelt. Die Gehirne sind die Schwarzen Löcher, nach denen gesucht wird. Aus ihnen tritt das Bewußtsein hervor wie ausgestoßen aus einem alternativen Universum. Und in ihnen zieht es sich auch wieder zusammen. Das Wissen und die Erinnerungen atmen. Alles blitzt auf, um zu verschwinden." (Aus: arsenal, oktober 17)

(2007) 

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Zeichnung (435) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Die Sprache atmet, sie zieht sich zusammen und fliegt wieder auseinander. Wir haben es bis zu sechsundzwanzig Buchstaben mit unendlich vielen Kombinationen in Wörtern und Sätzen gebracht. Und zur Darstellung der Buchstaben in einem binären Code, der eine höhere Übertragungsrate verspricht. Jetzt betrachten sich die Menschen von außen und verstummen. Sie trauen und vertrauen sich nicht mehr und wollen ihre Erinnerungen den Maschinen überlassen. Dieses Lebenszeichen, einmal losgeschickt, ist nicht wieder einholbar. Eine große Glocke mit einem Klöppel, der an den länglichen Kern einer Dattel erinnert. Die Silhouetten von Aloe-Pflanzen in Laguna Beach, Kalifornien, kurz bevor es abbrannte, und ich meine Koffer packte, um nach Berlin umzusiedeln. Am Himmel ein Haufen umgeworfener Stühle und regelmäßig permutierte Querschnitte von T-Trägern. Eine Frau mit verbundenen Augen ist im Iran an einem Baukran erhängt worden. Falls sich noch jemand fragen sollte, was mit uns in einem Umfeld staatsreligiösen Schwachsinns geschehen wird." (Aus: arsenal, september 17)

(2007)

 

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Zeichnung (452) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Die Sprache atmet, sie zieht sich zusammen und fliegt wieder auseinander. Wir haben es bis zu sechsundzwanzig Buchstaben mit unendlich vielen Kombinationen in Wörtern und Sätzen gebracht. Und zur Darstellung der Buchstaben in einem binären Code, der eine höhere Übertragungsrate verspricht. Jetzt betrachten sich die Menschen von außen und verstummen. Sie trauen und vertrauen sich nicht mehr und wollen ihre Erinnerungen den Maschinen überlassen. Dieses Lebenszeichen, einmal losgeschickt, ist nicht wieder einholbar. Eine große Glocke mit einem Klöppel, der an den länglichen Kern einer Dattel erinnert. Die Silhouetten von Aloe-Pflanzen in Laguna Beach, Kalifornien, kurz bevor es abbrannte, und ich meine Koffer packte, um nach Berlin umzusiedeln. Am Himmel ein Haufen umgeworfener Stühle und regelmäßig permutierte Querschnitte von T-Trägern. Eine Frau mit verbundenen Augen ist im Iran an einem Baukran erhängt worden. Falls sich noch jemand fragen sollte, was mit uns in einem Umfeld staatsreligiösen Schwachsinns geschehen wird." (Aus: arsenal, september 17)

(2007) 

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Zeichnung (593) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Summer in the City: Der Drogenbeauftragte von Harlem mit Baseballkappe und nacktem Bauchnabel trifft auf eine korpulente Frau mit wehenden Haaren im Berliner Prinzenbad. The Lovin’ Spoonful machten Reklame für Heroin, die Steve Miller Band für Kokain und The Mamas & The Papas verkauften dann das Zeugs. Horizontal die Beine von Turmspringern mitten im Flug, in positiv und negativ, seitenrichtig oder seitenverkehrt. Eine Tänzerin und ein in einer Sandgrube landender Weitspringer mit kahlen Köpfen vor zwölf verzerrt gezeichneten Zigaretten aus Packungen, auf denen Schreckensbilder vor dem Tod warnen sollen. Geben Sie mir die mit der schwarzen Lunge drauf, bittet der Käufer am Kiosk, und die rauchende Verkäuferin erwidert, Vor Zucker warnen sie nicht mit Bildern von offenen Beinen. Die Tänzerin wird vom gesamten Haarwuchs umkreist, den ein Mensch umgerechnet in die Länge eines einzigen Haares pro Tag produziert. Das imaginäre Haar reicht von Glatze zu Glatze als Beweisstück einer unmerklich zärtlichen Kommunikation." (Aus: arsenal, juli/august 17).

(1996) 

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