Zeichnung (20) aus DIE BASIS DES MAKE-UPHamburg, 1981. Der Geschäftsmann auf der Erbse aus (14) mit aufgeklappter und verbogener Kühlerhaube. "dead Fessel of Wegelagerer, deutsch", eine Schriftzeile von Kiev Stingl, dessen Platte "einsam WEISS boys" gerade erschienen war. Ein Kopf mit Mütze, eingezwängt in den Markierungen eines viereckigen Raumes. Auf der Mütze eine Antenne, die in den Äther ragt und an der auf Augenhöhe des Trägers das Landschaftspanorama des ersten Schenec-Tady-Filmes aufgehängt ist. Links unten die Skizze eines Automaten zur Ausführung von Prügelstrafen aus der Bild-Zeitung. Der Delinquent muß eine Lochkarte mit dem Strafmaß einschieben, sich vorbeugen und die Stockschläge durch die Betätigung eines Knopfes selbst auslösen. Drei übers Blatt verstreute Teile eines Taucheranzuges.
(1984)
Zeichnung (21) aus DIE BASIS DES MAKE-UP
"Text under construction"
Die Weser bei Horstedt in Niedersachsen, schwarzes Geschirr auf dem Weg zur Flußmündung. Das Haus meines Großonkels auf der anderen Seite des Flusses. Ein Anlegeplatz mit Glocke zum Rufen des Fährmannes. Das war die Stelle, an der ich meine Seekiste zu Wasser lassen wollte, um mich darin um Europa herum bis nach Zentralafrika treiben zu lassen oder in den Kamerun. Von dort aus würde es dann zu Fuß in die Wüste weitergehen.
(1984)
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Zeichnung (22) aus DIE BASIS DES MAKE-UP
"Text under construction"
The Claridge.
(1999)
Drawing (23) from THE BASIS OF MAKE-UP
"Europe in the grip of an iron glove. Fourteen silver spoons drifting out of the picture to the West, and, in the opposite direction, from America, a long-stemmed garden rake scratching my father's forehead. The iron hand carrying Europe in its claws was the symbol of Bolshevism for the specialist magazine of the US Marines. Who is grabbing after whom here? The effort to anchor personal guilt and atonement in this roundelay of world history, into which one was born, became a utopian endeavour. Only one thing was clear: The 'miracle' in the German term Economic Miracle was not the economy, according to which destruction is still always the best precondition for regaining power, but the souls of the survivors that continued to be economically active in an unmoved fashion. The term celebrates the coldness of survival, which was then passed on to us children. To break this chain is regarded as a crime against 'nature', of which the Nazis had already made their atrocious rhyme and reason." (From: Schwarze Blöcke, SchwarzHandPresse 2010).
Drawing (24) from THE BASIS OF MAKE-UP
"Leonid Ilyich Brezhnev at the end of the 1970s in his situation room in the Kremlin in front of two running TV programs. No signs of sensory overload or existence as a vegetable yet. A set of kitchen knives along with a meat fork, meat chopper, and sharpening steel falling in from the East. The toggle fastener of an existentialist's frock from the 1960s connects the handle of a knife with its shadow on the face of Magdalena Montezuma in Elfi Mikesch's film Macumba, 1982. David Marc printed the drawing in 1995 in his book Bonfire of the Humanities with the legend: 'The best minds of Allen Ginsberg's generation were still accusing the radio of hypnotism in 1955.' This lament over self-righteous, intellectual shortcomings could today be resumed with: 'The best minds of Hape Kerkeling's generation will never get the difference between 35mm film and digital video.' A rather 'sh'tty sit'ation!' – but who cares. By nature, practice does not suffer from a need of theory." (From: Schwarze Blöcke, SchwarzHandPresse 2010).
(1984)
Drawing (25) from THE BASIS OF MAKE-UP
"A U-2 espionage aircraft from the US in the 1950s over Sebaldsbrück ("I'll soon see the bridge") near Bremen: As a child sitting in a train, I thought it was a mechanical principle and not an optical illusion when the arches of the bridge rose and sank shortly behind the ceiling of the station as the train travelled through. The inscription G(CH)IAMULERA, the name of an ice-cream parlour in our small town, is in the field of vision of two eyes. One's gazes may be also jerkily shifted to create the impression of a filmic sequence. The eyelids as the wings of a Maltese cross. On the bottom right, eight flames devouring a human. Opposite, to the left, the depiction of a naked man on the communication circuit board of the Voyager space capsule-with wing feathers on the lower left arm. The story of an easy come, easy go black space. And no one there to tell or to read, and all hearts too small to pump the blood required for a flight." (From: Schwarze Blöcke, SchwarzHandPresse 2010).
(1984)
Drawing (26) from THE BASIS OF MAKE-UP
"SUDDENLY: a city. Language as premonition. An exploding cushion over the roof top of a high-rise with the silhouette of a person murdered by the Manson gang in front of its façade. Above it in the sky, lying on its back, an oil-smeared bird and the function of time describing chance. Two transparent T-squares and a bracket, tools of the almighty drawing studio. Adolf Hitler's sketch of a soldier from WWI-the root of evil-with an added umbrella and a left arm stump as a wing. The lasting delivery of insensitivity, the occupation of dreams by very real dead persons, no play of instable combinations of atoms. A circularly spread-out condom from HB (Hanseatic City of Bremen) as an anonymous means of communication: "Love is a burning ring of fire." The game is over, a time that has ended too soon. A clear line that no one thinks about anymore. I know you, but you didn't know me. It slowly dawns on me what's going on with the others." (From: Cinema Scope #46, 2011).
(1984)
Zeichnung (27) aus DIE BASIS DES MAKE-UP
"Text under construction"
Achim, 1957. Es regnet Geschirr zwischen Haus- und Fährglockenschaufeln auf einem Sportplatz. Ein Urahn betätigt sich als Hochspringer. Ein anderer vergräbt sein Gesicht in einem Teller.
(1982)
Zeichnung (28) aus DIE BASIS DES MAKE-UP
"In der Handschrift von Larry Gottheim, 1975, zwei Worte: Possible (material), Material für Möglichkeiten. Nächtlicher Sirenenalarm in Achim, 1956, der Deich ist gebrochen. Ein Schild, das sagen will, 'Mein Vater ist kein Schwein.' Er springt mit seinem Messer-Brett-Gesicht im Weihnachtsmann-Kostüm von einer mit Trieben besetzten Riesenkartoffel in die Fluten der überschwemmten Weser. Als Nichtschwimmer, um mich aus der in Flammen stehenden Holzkiste zu retten, in der ich mich den Fluß abwärts zur Nordsee treiben lassen wollte. Ich war von der Seetüchtigkeit der Kiste überzeugt, hatte sie mit einem Sack Kartoffeln als Nahrungsvorrat ausgestattet und wollte darin nach der Umschiffung Europas über den atlantischen Ozean an die Küste Afrikas gelangen. Genauer gesagt bis in den Kamerun. So hieß noch ganz unverfroren und traumverloren eine Straße in unserer Nachbarschaft, die durch eine Sanddüne führte. Allerdings würde ich noch heute bis in die Wüste laufen, um mir keinen Film von Andrej Tarkowski ansehen zu müssen." (Aus: flypaper #5, 2010).
(1983)
Zeichnung (29) aus DIE BASIS DES MAKE-UP
"(Possible) Material, mögliches Material. Die Windungen der Weser zwischen der Horstedter Fähre und der Brücke bei Uesen südlich von Bremen. Ein Duschkopf, aus dem Sand rieselt, kreuzt sich mit einem Förderband für Sand. Titel der Rollbilder im Hintergrund: Sandberge und Fensterfluchten. Im benachbarten Dorf Bierden gab es Dünen, deren Sand nach dem II. Weltkrieg beim Wiederaufbau von Bremen in den Hochhäusern der Wohnsiedlung Neue Vahr verbaut wurde. Ein auf der Flucht in die Freistadt Bremen im Sand bei Achim von Kopfgeldjägern gestellter Leibeigener wollte sagen: 'Ach, im Sande muß ich sterben', kam aber nur bis 'Ach, im', bevor er geköpft wurde. Daher der Name. Und die Vorliebe für halbe Sätze. Der Überseedampfer Bremen aus einer Kinderzeichnung mit einer Haifischflosse vor Manhattan. Wochenlanger Streit mit meiner Schwester, die behauptete, es gäbe keine Haifische vor der amerikanischen Küste. Ich konnte die Abbildung, die mir als Beweis dienen sollte, im Bertelsmann Volkslexikon von 1956 nicht wiederfinden." (Aus: flypaper #5, 2010).
(1983)
Drawing (30) from THE BASIS OF MAKE-UP
"A small encyclopaedia of my fractured arms: As an 11 year old, I broke my right forearm jumping over a tent. The complicated fracture was nailed. I wasn’t allowed to take part in gym for months, which I hated anyway. Many Nazis degraded from German to gym teachers continued to work there. When I was 12, I fell from my bike and broke my arm again, so I was excused from gym once more. As a 13 year old, I was run over by a bicycle. The broken bones along with the bent silver nails grew on crooked. At 14 my elbow was deliberately broken to remove the nails and set the arm correctly. I was still allowed to take it easy and meanwhile started smoking cigarettes. The quintessence: Unconsciously caused fractures of the arm for fear of Nazis teaching sports, in addition, addictive experiences with the release of opiates produced naturally by the body when fractures occur. For this reason the opium tent. " (From: arsenal, january 09).
(1984)
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Drawing (31) from THE BASIS OF MAKE-UP
"Mouches volantes in front of two windows of the library of the State University of New York at Binghamton, 1974. With almost closed pupils and in great radiance, the surface of the eyeball and small parts and their shadows swimming or floating in their vitreous body become perceptible. Sight refers to itself and the eye becomes self-reflective. This was first described by Hermann von Heimholtz. I sat in the Max Reinhardt Archives and was revolted by my research. I finally read Karl Krauss's Why the Fackel Does Not Appear in Die Fackel No. 890-905, whose 315 pages were published at the end of July 1934. It is the best essay I have ever read in German. Before that I read the four-page edition of Die Fackel No. 888 with the speech Kraus made at the grave of Adolf Loos on August 25th 1933 and his poem "One ask not, what over all that time I did" which those who did the journalistic legwork of the terror did not fail to ridicule. And thus I closed my "Reinhardt" chapter." (From: arsenal, july/august 2012).
(1974)
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Zeichnung (32) aus DIE BASIS DES MAKE-UP
"Text under construction"
Bibliothek mit Decke.
(1974)
Drawing (33) from THE BASIS OF MAKE-UP
"Krude Landschaften, Abbruchkanten und das Bewußtsein, darin eingesponnen zu sein und nicht mehr daraus zu erwachen. Die Atomisierung meiner Gefühle, aus der sich kein qualitativ neues Element ergibt, hat ihre Logik. Ein Flug zu den Filmfestspielen in Edinburgh (BORO) mit dem Film Normalsatz Anfang der 80er Jahre. Ich hatte schon einmal 1965 auf dem Felsen, von dem sich dort traditionell die verzweifelt Verliebten stürzen, gesessen und einen Personenzug bei seiner Einfahrt in einen Tunnel unter einem Friedhof beobachtet. Ganz anders als bei Hitchcock. Bevor sich die Welt in Zucker, Fett und Kohlehydrate aufspaltete, wie hier an einem Schokoriegel exemplifiziert. Ich dachte an David Larchers Fahrt in eine Autofalle auf Martinique und das Emblem seines Lastwagens als Stempelabdruck. In der Projektion zerriß die Filmkopie dann genau in der Szene, in der meine Super-8-Kamera umkippte. Ich rutschte von der Bank, schlug mit dem Gesicht voran zu Boden und krieche seitdem in Spurenelementen herum." (From: The End, Disko 22, 2011).
(1983)
Zeichnung (34) aus DIE BASIS DES MAKE-UP
"Text under construction"
Die schwarze Garderobe. Die Panoramen des Films Arrowplane und ein zerschnittenes Stück Film an der Wand meines Zimmers in Hamburg-Eppendorf. Im Closed-Circuit-TV das Bild eines Heftpflasters auf nackter Haut. Die BKA-Studie zum Selbstmord Andreas Baaders hier um eine Umdrehung des Halses erweitert. Der Schuß setzt sich fort durch alle Augen der in der Hamburger Gänsemarkt-Passage mit den Füßen unter die Decke genagelten Gänse.
(1984)
David Marc druckte die Zeichnung 1995 in seinem Buch Bonfire of the Humanities auf Seite 10 mit der Unterschrift ab: "Would you rather be watching TV than reading this book?", und eröffnete damit das Kapitel Eins des Buches: "Chosen By Television – A Viewer in the City".
Zeichnung (35) aus DIE BASIS DES MAKE-UP
"Text under construction"
Die weiße und die graue Garderobe. Party in Achim 1964 bei Scholly. Der Junge aus der Solarflex-Werbung, der sich das Hemd auszieht. Ich zerschlage mit einem Fang-den-Ball-Spiel eine der Glastüten der Deckenlampe.
(1984)
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Zeichnung (36) aus DIE BASIS DES MAKE-UP
"Text under construction"
I am the kitchen.
(1983)
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Zeichnung (37) aus DIE BASIS DES MAKE-UP
"Text under construction"
I am the wall.
(1983)
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Zeichnung (38) aus DIE BASIS DES MAKE-UP
"Text under construction"
The World.
(1988)
Zeichnung (39) aus DIE BASIS DES MAKE-UPHamburg, 1975. Ein Ausflug in die norddeutsche Tiefebene. Die Erklärung von Wolkengeschwindigkeiten neben einem Kornfeld in Horneburg bei Hamburg. Die entfernten Wolken sind klein und langsam, die nahen groß und schnell. Silke Grossmann trägt einen schweren hellbraunen Ledermantel. Ihr Schatten hat sich von ihr getrennt und sieht und denkt ebenso nach. Wir haben einen Backstein aus einer Einfriedung in eine Wasserpfütze geworfen.
(1975)
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