Die Basis des Make-Up

Zeichnung (100) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Normalsatz-Theorie. 

(1982) 

Die Basis des Make-Up

Drawing (101) from THE BASIS OF MAKE-UP

"A picture puzzle: Josef von Sternberg and Frieda Grafe at the airport Munich Riem in February 1969 at the end of his last trip to Europe. The positives and negatives of the portraits are inserted in the outlines of drinking vessels and shaving equipment in the photograph Glass and Happiness which Elfi Mikesch gave to me as a gift in 1994. The circular stamp with the personal emblem of Sternberg and his signature 'Jo' appear distorted into an egg shape on the silhouette of a glass decanter. On the neck, a bleeding shaving cut, to the left, the mouth of a smoker with a cigarette. In the background, mirrored along all three possible axes: QUETYALCOATL, the snake of the green feather, the King of the Aztecs, the God of the sky and of the day, chased away by his brother, the God of night. He was expected to return from the West. The Spaniards approaching from Peru in their shiny armour were mistaken for him. They were heaped upon with gold, and then began their raids, the booty of which formed the basis of the European monetary systems." (From: Schwarze Blöcke, SchwarzHandPresse 2010).

(1997)

Die Basis des Make-Up

Drawing (102) from THE BASIS OF MAKE-UP

"The model of a nerve cell, rising from a coffin that two bearers lift from a vehicle. Details of the Arab ornament Acanthus in the nerve cell and in the window of the hearse. In the nucleus of the cell, the naked body of my father in WWII, photographed in Poland or Russia. Below, his labeling, which I crossed out, of a magazine file for The Garden as Fountain of Youth, to which he had subscribed. He who has the privilege of dying during peacetime has the time to destroy his own garden out of anger about his imminent death. Here, trees torn out of the ground and removed from the garden: oak, willow, beech, and birch. Josef von Sternberg and Frieda Grafe in 1969 at the airport Munich Riem during his last trip to Europe. He already has the plane ticket in his hand. Friendship means to be taken seriously in thoughts and action, and I experienced that with both, actively and passively, knowingly or unknowingly. We still talk with each other a lot, meaning that I hear their voices inside me." (From: Schwarze Blöcke, SchwarzHandPresse 2010).

(1997)

Die Basis des Make-Up

Drawing (103) from THE BASIS OF MAKE-UP"Drei hohe Mauern bilden das Ende einer Sackgasse, eine 'Exekutionsstätte' in Barcelona 1936, nach einer Fotografie von Hans Namuth und Georg Reisner. Hinter der abschließenden Mauer die riesigen Äste des Last of Birnam Wood. Eine Luftröhre mit einer strahlenden Schilddrüse hängt mit den beiden Flügeln einer entzündeten Lunge von der Mitte des oberen Bildrandes herab. Sie sind an zwei, am unteren Bildecken sichtbar werdenden Eiern angeschlossen. Als Delinquenten zwei an einem Startblock festgebundene, grob skizzierte, nackte Schwimmer, von denen sich einer rückwärts springend vom Block zu lösen versucht. Der in die Mauernische fallende Schatten ist mit Ornamenten aus Teppichmustern verziert. Links der Einzugstisch eines Computer-Tomographen, darauf ein auf dem Bauch liegender Mann, ausgehfertig angezogen. DEF (Definition) - INIT (Initiation) - IVO (der mit dem Bogen aus Eibenholz zu kämpfen weiß) = definitivo, endgültig.  Das Schicksal im Frieden - das, was ein Krieg nicht sichtbar werden läßt, weil er den Tod vorwegnimmt." (From: The End, Disko 22, 2011).

(1997)

Die Basis des Make-Up

Drawing (104) from THE BASIS OF MAKE-UP"The Last of Birnam Wood – der letzte Baum des Waldes, den Macbeth in seinem Wahn auf sich zumarschieren sah, positiv und negativ horizontal gespiegelt. In Erfüllung der Prophezeiung Macbeth shall never vanquish'd be until Great Birnam Wood to high Dusianehill shall come against him. Die raffinierteste Warnung, die jemals gegenüber einem megalomanischen, menschlichen Geist ausgesprochen worden ist. Den Stamm des Baumes berührt ein Mann, der als Maßstab für dessen Größe dient. Links oben ein Frosch, der seine Klammerhaltung auf dem Rücken der Partnerin beibehält, obwohl er halbiert worden ist - ein Tierversuch, einem Menschengehirn entsprungen. Daneben ein Campingwagen mit Sitzgruppe und der Fernsehantenne, die einmal der westdeutschen Tagesschau als Logo diente. Über allem ein transparenter Torso, eine weiße Hand hält ein Handtuch vor sein Geschlecht. Links unten ich selbst als Airedale auf der Recherche zu einem Artikel über Kamikaze Anfang der 80er Jahre neben einem Flakgeschütz auf dem Flugzeugträger USS Essexim Hafen von New York." (From: The End, Disko 22, 2011).

(1997)

Die Basis des Make-Up

Zeichnung (105) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Set und Entwurf von Tide, ein 180-Grad-Schwenkfilm. Objekte in einer sich verzerrenden und entzerrenden Landschaft. Dagegen eine Kugel, in die man seinen Kopf steckt. PHI = Put Head In. Durch Sehrohre isolierte Flecken der Welt betrachten. Eine Bank aus Beton und Holz vor einem Birkenstamm. Die Mauer des Sehens.

(1987) 

David Marc druckte die Zeichnung 1995 in seinem Buch Bonfire of the Humanities auf Seite 2 mit der Unterschrift ab: "Happiness must remain an issue", als Einleitung zum Vorwort des Buches.

Die Basis des Make-Up

Drawing (106) from THE BASIS OF MAKE-UP

"This picture pretends that God omitted two bricks in the wall of the face and instead hung a plummet above a pail with black water in front of it in order to guarantee a 90-degree angle of vision and firmly screw the head to the spinal column: be the horizontal a symbol of the horizon and the vertical a symbol of gravity; picture frames ought to be oriented toward them in a parallel way. A rod with stylized water becomes a saw blade. Tomas the Doubter by El Greco walks around in front of the wall with a right angle measuring 92 degrees. Symbols thus begin to flounder. Behind the wall, the first landscape appearing in the film Arrowplane, a meadowy hill at the edge of a forest. All three inserted panoramas from Arrowplane indulge in the horizon line in their very own way. The meadowy hill shapes it into a sine curve, the city chops it up with its verticals, and the sea offers a self-identical line that leaves back the stones on the shore in chaos." (From: arsenal, july august 11).

(1987)

Die Basis des Make-Up

Drawing (107) from THE BASIS OF MAKE-UP

"A pair of eyes nailed to a wooden cross from the front and back. A meadow near Horneburg from the film Arrowplane with a brick wall as heaven. In addition, a scene at Mönchsteich, the blood, the pulse, the diverted gaze, a note from the summer of 1976: "Today, for the first time, I felt my own pulse in my eyes, a slight rhythmic change of the gaze caused by an artery near the eyeball. We are lying on our backs with eyes half open, looking at the sky and seeing a part of its dark blue through the eyelashes. Above the eyelashes, the eyelids form slides, the colour layers of which consist of fresh blood. The sun is the projector lamp, our retinas projection screens. In between, the lenses, separating the outside and inside like two types of beyond. The gaze, when we open our eyes, runs in variable paths and knows no defined direction. Not to be confused with watching a film, in which the dancing grains do the work for the gaze."  (From: arsenal, july august 10).

(1987)

Die Basis des Make-Up

Zeichnung (108) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Ein Augenkreuz in einem überdimensionalem Fingerabdruck. Ein Sternenhimmel in einem Schreibheft. Eine Gabel mit verbogenen Zinken. Der 90 Grad Sonnenstand zu Mittag in den Tropen. Der Stamm einer Birke. Lagerhäuser im Hamburger Hafen und ein Elbeseitenarm, der Set des Films Tide, 1974.

(1987) 

Die Basis des Make-Up

Zeichnung (109) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Ein Ornament in einem persischen Gartenteppich aus dem 18. Jahrhundert, das Bewässerungskanäle darstellt. Der visuelle Score des Films Arrowplane, die Verschiebung zweier gleichzeitiger 180-Grad-Schwenks ineinander. Unten Reste des Tide–Drehortes im Hamburger Hafen. Ich selbst bei den Dreharbeiten zum Film Schenec-Tady im Taunus, 1973. Eine Plastikhülle schützt die Kamera vor Regen, der Hebel dient zum Verstellen der Brennweite. Die scharze Kelle deckt das Objektiv ab für die Aufnahme der jeweils sechs Schwarzbilder, in die das seitenverkehrte Negativ der sechs vorangehenden Bilder einkopiert wurde. Die Natur bringt einen Berg hervor, so die Zeichnung im Abschlußbericht einer Reisegruppe der Hamburger Baubehörde nach Mittelamerika.

(1988) 

Die Basis des Make-Up

Zeichnung (110) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

Die Geometrie erzeugt eine Pyramide, so die weitere Skizze von Mitarbeitern der Hamburger Baubehörde (siehe 109). Ein weiteres Detail des persischen Gartenteppichs. Der Score des Films Schenec-Tady mit dem 360-Grad-Panorama des Hasenkopfes im Taunus, wo der Film 1973 aufgenommen worden ist. Ich selbst als  Waldschrat mit verhülltem Kopf, Hockeyschläger und Holzschuhen.

(1988)

"Ich habe die Partitur für das Filmprojekt, das später den Titel Schenec-Tady bekam, nach einer langen Experimentierphase im Herbst 1972 geschrieben. Drei Filme sind aus diesem Scores hervorgegangen. Zwei davon – Schenec-Tady I und III – wurden vom 28. März bis 2. April 1973 auf dem Hasenkopf im Taunus, auf einer Waldlichtung, die für ein zukünftiges Wasserwerk geschlagen worden war, in Schwarzweiß aufgenommen. Den dritten Film, Schenec-Tady II, habe ich in Farbe in einer Dünenlandschaft nahe Oksboel in Dänemark gefilmt, wahrscheinlich im Herbst 1973. Zwei weitere Filme, Arrowplane und Tide, deren Scores als Unterthemen der Schenec-Tady–Serie den Horizontalschwenk direkt abhandeln, sind erst im ersten Halbjahr 1974 in Hamburg und Dänemark entstanden...  

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Die Basis des Make-Up

Drawing (111) from THE BASIS OF MAKE-UP

"Hamburg, 1983, ich erinnere mich genau: Der Score zum Film Schenec-Tady III in einem Bilderrahmen an der Wand eines trüben Zimmers im Frühjahr 1974. Aufbruchstimmung, eine Pyramide aus Stäben über einem Acker, den ein Dampfschiff durchkreuzt, ein Tipi-Zelt aus dreckiger Bettwäsche in Gedenken an die Triole Eisenstein-Sternberg-Dietrich 1930 in Hollywood, schwarze Lederfetzen an der Wand und negativ auf der Haut eines nackten Maori-Kriegers, der zum Schleudern seines Wurfspießes ansetzt. Eine ausgesprochene Abneigung gegen eine zentrale Perspektive. Große Leerstellenbesetzung in der BRD-Kultur, Null folgt auf Null. Dagegen ein verzweifelter Eklektizismus als letzte Waffe der Selbstbehauptung, die ganze Strecke zwischen Ein Schiff wird kommen, und das bringt mir den Einen bis hin zu Und das Schiff mit acht Segeln und mit fünfzig Kanonen wird entschwinden mit mir. Komme gerade nachts von einer polizeilichen Gegenüberstellung aus St. Pauli zurück, bei der mein Klappmesser in der Hosentasche nicht entdeckt worden ist." (From: The End, Disko 22, 2011).

(1983)

Die Basis des Make-Up

Drawing (112) from THE BASIS OF MAKE-UP

"Achim, Ende der 50er Jahre: Ich baue mir ein Stativ aus drei zusammengebundenen Bambusstöcken und eine Filmkamera aus einem Schuhkarton. Der Pappkern einer Toilettenpapierrolle bildet das Objektiv. Wir beginnen mit der Wiederverfilmung von Josef von Sternbergs Dishonoured am südlichen Hang des Bahndamms. Hamburg, Eppendorfer Marktplatz, 1974: Eine im Raum schwebende Sahnespritztüte querab zum Stoffüberwurf des Tipi-Memorials für Sergej Eisenstein, Josef von Sternberg und Marlene Dietrich, das auf den verrutschten Modulen eines billigen Sisal-Teppichs steht. Auf dem am Bettbezug angebrachten Triple-Portrait sind nur meine Favouriten von Sternberg und Dietrich sichtbar. Im Hintergrund eine Aufführung meines Films Schenec-Tady in einem leeren Kino mit Balkon und Parkett. Ich liebe Nachmittagsvorstellungen in leeren Kinos, das intime und ungeteilte Beisammensein mit einer verwandten Form von Energie. Kollektive Kinoerlebnisse sind ein Greuel und so deppert wie Theaterstücke, bei denen Zuschauer zum Mitmachen animiert werden." (From: The End, Disko 22, 2011).

(1983)

Die Basis des Make-Up

Zeichnung (113) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Das Naturtheater der Römer, in dem Christen und Gladiatoren vor Zuschauern von wilden Tieren zerrissen wurden. Unten das Panorama, das dem abstrakten Schenec-Tady–Theater zugrunde lag. Vor Wut geballte Fäuste, auf denen die Fingerknöchel weiß hervortreten. White knuckles. Mein Kopf beugt sich mit langen Haaren ins Bild.

(1988) 

Die Basis des Make-Up

Zeichnung (114) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Dead Fessel of Wegelagerer, deutsch. 

(1984) 

Die Basis des Make-Up

Zeichnung (115) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Ein Pferd hinter einer fortgeschrittenen Augenoperation. Die Landschaft in der Ferne ist die aus dem Film Schenec-Tady I, auf dem Kopf stehend. 

(1975) 

"Im Dunkeln sitzen und sich das Gehirn entfalten lassen, als wäre es das Ei, das einer dauernden Befruchtung bedarf. Das Kino war die erste Institution, die massenhaft Zeit- und Raumerfahrungen ermöglicht, ohne daß sich der einzelne Körper an die gezeigten Orte begeben muß. Der Raum kommt zum Körper, nicht der Körper zum Raum. Auch dies führt zum Rausch, zur Sucht auf Erfahrungsbeschleunigung und Verdichtung, auf immer schnelleres Begreifen mit den Augen." (Aus: In Medias Res, 1997). 

Die Basis des Make-Up

Zeichnung (116) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Augenoperation am Hasenkopf im Taunus, 1973. Als Vexierbild auf dem Kopf stehend: Rücken, Kopf und Schnauze eines Perdes. Der Wald ein Standbild aus dem Film Schenec-Tady I. Schenectady ist ein indianisches Wort für "Schöne Aussicht". Das Gebäude ist der Unterstand eines Jägers, ausgestattet mit Air-Conditioner, Fernsehgerät und Schaumstoffbett. 

(1975)

Titelblatt zu "The Basis of Make-Up", Raw MailBook Nr. 4, NYC 1979.  

"Die Augen als Fenster, bei Tag und bei Nacht, den Wechsel des Lichts aufsaugend. Vor der Projektionslampe wird ein durchsichtiger, mit unterschiedlichen Schatten bedruckter Streifen durchgezogen. Das Licht, das durch ihn moduliert die Leinwand trifft, lesen wir als Bewegung, als komponierte Farbe, als Raum, als Reise, als Leben. Wir zwängen uns durch das Gitter der Bilder auf ihre andere Seite, in die Welt der fremden Gehirne, die diese Bilder sahen und erzeugten." (Aus: In Medias Res, 1997).  

 

Die Basis des Make-Up

Zeichnung (117) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Geschlossenes Auge. 

(1975) 

Die Basis des Make-Up

Zeichnung (118) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Offenes Auge. 

(1975) 

Die Basis des Make-Up

Zeichnung (119) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Am Fuji aufgehendes Pym-Logo mit den Resten des Gitters, durch das das Kaninchen starren mußte, als Willy Kühne es schlachtete. Ein Barsoi als Rächer. Vier Sätze auf ihrem Weg in ein Notizbuch.

(1977)