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Drawing (1) from THE BASIS OF MAKE-UP

"NYC, September 1974. Ein Traum geträumt im vierten Stock des Bürohauses 100 Hudson Street in Lower Manhattan. Eine Schaufel schwebt über einem Schiffsdeck und wirft einen senkrechten Schatten - am Wendekreis des Krebses, zur Zeit der Sommersonnenwende. Eine symbolisch kolorierte Welt: B = ein Stück blauer Himmel, G = ein Fleck grauer Farbe an der Kabinenwand eines Schiffes, an der ein Rettungsring hängt. Das Deck ist blankgescheuert, die Reling weiß lackiert. Das Meer glitzert ruhig vor sich hin. Eine über der Szene schwebende Stimme prophezeit: "The pain starts at 10 pm", der Schmerz beginnt um zehn Uhr abends. Der Beginn einer Reise, der Horror vor der Linie des Horizonts. Die Selbstständigkeit der Dinge, die Ritzen zwischen den Schiffsplanken als Fluchtlinien und die Beschwörung eines bis dahin abwesenden Schmerzes. Dieses ist die erste Zeichnung der Serie Die Basis des Make-Up. Den Traum nach dem Erwachen niederzuschreiben, erschien mir zu kompliziert. Vergessen wollte ich ihn auch nicht, deshalb die Skizze." (Aus: flypaper #5, 2010).

(1974)

First published in BOA VISTA 2, Hamburg 1975

002

Drawing (2) from THE BASIS OF MAKE-UP

"Text under construction"

President Street. 

 (1975)

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Drawing (3) from THE BASIS OF MAKE-UP
"Brooklyn, 1975, 240 President Street. Eine Schlafcouch, die samt Kissen in die Schwerelosigkeit abhebt, ein Ventilator, der auf Null steht, und eine Frau im schwarzen Kleid, die mit ihrem bereiften Arm am Plastiküberzug eines Sessels kleben bleibt. Zero Gravity. Auf einer Rundreise durch Marokko, die Paul Bowles Anfang der 30er Jahre mit Aaron Copland unternahm, bekannte dieser in Fez, er könne dessen Begeisterung für das Land nicht teilen. Nichts sei dort für ihn neu, habe er doch schon als Kind für alles dort Erfahrene Entsprechungen auf der President Street in Brooklyn gesehen und gehört. Sprechen die Orte für den einen, schweigen sie für den anderen. Ich hatte keine Ahnung, wo ich gelandet war, wusste aber, dass ich an diesem Ort verrückt zu werden drohte. Wie Nelson Dyar in Tanger, 1951. Später erzählten Jacques Levy und Bob Dylan auf Desire, dass Joseph Gallo, genannt Crazy Joey, dort geboren und zu Grabe getragen worden ist. Noch mehr als ein Experiment kam mir das Leben vor wie eine aufgezwungene Recherche. Brooklyn, 1975, President Street. Ein Sofa, das samt Kissen in der Schwerelosigkeit abhebt, ein Ventilator, der auf Null steht, und eine Frau im kleinen, schwarzen Kleid, die an ihrem Sessel kleben bleibt." (Aus: flypaper #5, 2010).

(1975) 

First published in BOA VISTA 2, Hamburg 1975

Title page of "Heinz Emigholz, A Portfolio" in: The Paris Review Nr. 65, NYC 1976. 

Lynne Tillman: "When I saw her I wanted something. Her couch, the bracelet she wore. It was hot. I felt time slipping by, as if out of my hands, and my desire grew. I couldn´t hold on to something. She said, I´ll give you whatever it is you want but then you won´t want it. You like desiring things for the sake of it. The look on her face was sure. Things have a life of their own, I answered."

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Drawing (4) from THE BASIS OF MAKE-UP

"Text under construction"

Twelve Inch Gun. 

(1997)

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Zeichnung (5) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Manhattan, 1974. Ein unlogischer Schattenwurf auf das Fenster eines leeren Apartments mit Ausblick auf die beiden Türme des World Trade Centers. Der Auszug und die Aussicht auf eine Rückkehr - irgendwann, immerhin, später - in einer als endlos empfundenen Zeit. Doppeltrapezförmige Holzsärge erzeugen in mir Übelkeit, ich schrecke vor ihnen zurück, scheue ihren Anblick. Hier dagegen ein Designer-Sarg aus Italien unter einem marmoriert gemusterten und in Falten gelegten Überwurf auf einem schwarzen Teppichfetzen - later, sometime, nevertheless - am Ende der Zeit. Gespräche mit Ken Jacobs in einem Frühstückslokal an der Chambers Street über die Zeitenwende im Iran, die prophezeite Ankunft Hazrat Mehdis, deren Begleitumstände Mohammed Atta siebenundzwanzig Jahre später in NYC heraufbeschwören zu müssen meinte. Wir liefen ohne Ziel zwischen den Börsianern umher, alles schien zum letzten Mal billig zu sein: Dies war einmal unsere Zeit. Der heraufdämmernde Hohn der Besserverdienenden, die juckende Haut und das Kratzen." (Aus: flypaper #5, 2010).

(1975)

First published in BOA VISTA 2, Hamburg 1975

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Drawing (6) from THE BASIS OF MAKE-UP

"Hamburg, 1978, the nightmare of arrested time: Two loaves of bread riding a dark thought - one round and one tin, both sucked in by a vaporizer of milk - provide the starting point for a film with the working title Ordinary Sentence of Simultaneity. In the corner of my room a crest from a Japanese wood carving. Three black steamers in formation glide undisturbed through the through of the wave - an irreversible movement: The arts complete themselves, life fulfils itself - unavoidable and unaccompanied. That the world would go under in style was a widespread belief of the social class I stem from, and that that does not need to be duplicated through representation is mine. Perhaps the despair of those days is retraced too elegantly here, but the fact that a new twist in filmmaking led it away from its torpor speaks against such a view. Nonetheless, the wavering space between cool perception and its impact remains." (From: arsenal, january 12).

(1978)

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Drawing (7) from THE BASIS OF MAKE-UP

"Three giraffes watching TV in a motel, the module of an infinite picture for wallpaper of an Italian children’s room. As opposed to television, that started at one point and to which we connect and disconnect throughout our life, film – as a traditional cultural form with a beginning, middle and end – still leads to differing opinions. Films are finite products. Cinematographic representation proudly states: this is how I once was and this is what I am like now. As a medium, television stands for an entirely different perception of reality. It is the image of a flow that cannot be defined and thus the constant assertion of an opposite. In formal terms, it is the hitherto most successful parody of life. Everything we contribute to it has nothing to do with us. We appear on TV and for this reason mean nothing anymore. No chance for criticism and its selective methods of objection. A true euthanasia medium." (From: arsenal, february 09).

(1976) 

Lynne Tillman later wrote about this drawing: "It was in a hotel room in Los Angeles, a very seedy room where we had gone to seed. The TV was attached to the ceiling, the management fighting theft. We wouldn't have take it...

... It would have been too much trouble. No ladder, no hope, no desire. The only joke of the night was imagining a giraffe who could easily bite through the chain and carry the TV away, the chain and the TV like a necklace and a bauble around its long, irrevelant neck." 

David Marc reproduced this drawing 1995 in his Buch Bonfire of the Humanities auf Seite 108 with the caption: "Totalitarian Stalinism and mass culture television were typically depicted ... as evil twin doubles ..." und eröffnete damit das Kapitel Sechs des Buches: "Eight Meditations on Couch Potato Stasis, Social Mobility and the Itsy-Bitsy Attention Span Thing".

The "design for a wallpaper for an Italian children's room" is now the endpaper of the catalogues "Museum für Gegenwart Nr. 11 – Heinz Emigholz" und " Die Basis des Make-Up (1974–2007)".

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Zeichnung (8) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

Hamburg, 1977. Vierteiliges Selbstportrait, nackt, in Loden mit Hut und Schatten und als Vexier-Bildvase, in Vorbereitung auf den Film Normalsatz. Der Fall ist aus Glas. Der Fakt, das Gerücht und das Zerspringen von Glas. Ein positives und ein negatives Ohr aus weißem und schwarzem Marmor. Das Quadrat im Quadrat, in dem sich alles abspielt. Lynne Tillman: "I don't care about what I hear. It is what I don't hear, what I can only intuit or imagine that disturbs me. Imagination is a weak substitute for the truth, albeit not even a substitute, translation with meanings of its own. How I discover what is really the case is by gathering all the facts. Generally, what was said. Then I place those facts – statements, bits of conversation – under a magnifying glass. Not a real glass, one of my own invention. I think about everything that I can think about that may be attached to those facts. It's simple. What is not said is as important as what I said, we know this from psychoanalysis, the power of the repressed. someone's history must be mixed in to what has been said or left unsaid. One reads between the lived and the unlived. Intention cannot be judged unless we see its fruit – action."

(1977) 

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Zeichnung (9) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

"Text under construction"

Windfang. 

(1976) 

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Zeichnung (10) aus DIE BASIS DES MAKE-UP

Hamburg, 1976. Die zweite Welle der BRD-Renovierungskampagnen Anfang der 70er Jahre. Hier: Projekt Windfang, Weltverbesserung und Aufrüstung durch Regipswände und Glasbausteine. Die Haustür als Zentrum der Identitätsbildung, das Vordach als Damoklesschwert, vor dem Haus Platten aus Beton.

Dazu neue Polaroidfilm-Wegwerf-Instruktionen. Eine amerikanische Mülltonne als universales Emblem über einem Friseurstuhl. Dahinter aufsteigend die zwei Arten ein "Y" zu schreiben auf der Seitenfläche eines Flugroboters. Eine Erinnerung an die Waterbugs, fliegende Kakerlaken in NYC.

Der Friseurstuhl wurde im Sperrmüll an der Straße Am Zippelhaus gefunden und nach einigen Jahren dort wieder abgestellt. Zwei schwarze Sperrholzplatten schützen die beim Frisieren nötige Intimsphäre.

(1976)